在小津笔下，青春不再是那个被过度修饰的乌托邦，它阴暗、逼仄，没有唾手可得的骄傲，也没有性情恣扬的勇气，它关乎秩序，关乎东方人所恪守的隐忍与内敛。（观影时间：2021年6月14日；自评：8.1；推荐指数：★★★★★）

工薪阶层数十年如一日重复的工作，婚后夫妻俩的生活也是如此。偶尔也会有一些小插曲，最后还是会回归平静，平淡的生活才是真理。男人一旦出轨，行为上的变化妻子是能很轻易察觉的。

时代也许从来就没变过，看到的时候没有半点割裂感。上班族像罐头鱼挤在地铁前、下班后在小酒馆喝啤酒聊老板们的八卦、聊想辞职却下不定决心，麻木而疲惫的工薪阶层。婚姻变得也变得无味而枯燥，在平淡无聊中混杂猜疑和厌烦。欲望在早春的郊外、工作的闲暇里发酵，最终也消弭于无形。在萤之光的歌声和火车的轰鸣声中，春天也飞逝而去了

一个出轨的工薪族，因为同事死了自己调职了加上周围朋友的三言两语，就大彻大悟每晚看书回归家庭了？这老婆也跟着住进大山？本来看完挺生气的，但仔细想想，这可能就是很多工薪阶层的一生了吧。

五年半后二刷，对小津电影的记忆总是模糊而错位，分不清脑里的片段属于哪部（比如二刷前我脑海里《早春》的片段其实应该是《晚春》或者《秋刀鱼之味》的）。主线是一场起源于徒步郊游而消弭于无形的外遇，但却折射出战后日本上班族百无聊赖的生活状态（上班时挤在人山人海的地铁和豆腐块大小的写字楼之中当社畜，下班后挤在逼仄狭窄的家里打麻将说八卦），甚至于整个日本社会的百废待兴（多次出现的烟囱特写/聚会时的战歌）。在这样死气沉沉的氛围里，欲望与情感在郊外春光中萌芽，并在无数琐碎的生活细事和日常闲聊中逐渐发酵（接吻时镜头转向转动的电扇是妙笔），劝和不劝离的女人们和懦弱无担当的男人们总算共同将其扼杀。金鱼小姐岸惠子真是明艳照人，服装妆容发型都是靓丽的白领女郎，和多以和服出镜的朴素妻子形成了鲜明对比。今村昌平是助导。

生命來往 悠悠時光 感覺看法了早期台灣影片風格的源頭

工薪阶层之叹，有点不像小津的电影。

日复一日平凡无聊，生活可能就是需要一点盼头才能好好的活下去。艺术可能有时候必须和现实分割开。

生活就是这么操蛋吧。沉闷的工作，无趣的爱人，想要偏离轨道的欲望像早春里动植物的躁动。

上班的羡慕开店，开店的羡慕上班的。结了婚的羡慕单身的，单身的羡慕结婚的。反正生活就是个圈，在哪都算围城。有人说小津太中产阶级了，我一想还真是，我当然知道上这个屌班没劲，但到底要干什么呢？一个东京的白领下个乡就都搞得像生离死别一样，那乡下工厂的工人的生活又是如何呢？嚷嚷着着生孩子就吃不起饭的各位朋友，整天还在喝酒聚会打麻将呢。确实是太布尔乔亚了。觉得好的地方是战友聚会那部分吧，在中国叙事里面他们都是可恨的侵略者，其实他们也不过就是些升斗小民罢了。另外这里面的笠智众看起来怎么这么年轻。

真实的人生 以及更加看出小津的厉害 又发现一枚粉丝 杨德昌

工薪阶级的悲歌，是迄今为止看过小津作品里情绪最外溢的一部。虽有时代局限，价值观实在太守旧，男人出轨，一派原谅原谅原谅，最后女人还（假模假式）道歉。

工薪阶层的朝九晚五，市井百姓的柴米油茶。雷声雨声八卦声声声入耳，情事房事家务事事事关心。人生本为一场修行，列车疾驰，春光易逝。

看的第十部小津的电影，印象中还是头一回看小津拍婚外恋的题材，不再是嫁女而是从以婚姻、工薪阶层和生孩子的社会和家庭问题探讨。涉猎更多了。另外，衫山换现在来讲很渣，但是池部良本人一副无辜的脸还很是喜欢的。

庸俗的，碌碌无为，为家庭关系所苦的中年男人的典型画像。