剧情介绍
1932年联华出品,为蔡楚生的第一步执导作品。
罗文是名作家,性喜浪漫,与交际花李惠兰成为“知音”。其妻华素文好言相劝,罗文却说“你把生活看得那样严肃,和你在一起令我感到寂寞”。在李惠兰的诱惑下,罗文强行与素文离婚,素文只得到乡下一家小学当教员。李惠兰与罗文结婚后依然时常外出应酬,因罗文忙于笔耕无暇陪伴,投入他人怀抱,并卷走了罗文小说《天堂》的稿酬。罗文悔恨交加,粉红色的梦想破灭。素文十分感慨,写就《弃妇泪史》,署名罗文。罗文苦寻素云,一家团圆。 暂无
罗文是名作家,性喜浪漫,与交际花李惠兰成为“知音”。其妻华素文好言相劝,罗文却说“你把生活看得那样严肃,和你在一起令我感到寂寞”。在李惠兰的诱惑下,罗文强行与素文离婚,素文只得到乡下一家小学当教员。李惠兰与罗文结婚后依然时常外出应酬,因罗文忙于笔耕无暇陪伴,投入他人怀抱,并卷走了罗文小说《天堂》的稿酬。罗文悔恨交加,粉红色的梦想破灭。素文十分感慨,写就《弃妇泪史》,署名罗文。罗文苦寻素云,一家团圆。 暂无
女人的发型,可能是当时最流行的,宋美龄姐妹的照片也有类似发型。女人的低胸装,很低了,真的。
蔡老拍这部片后,时人戏称“粉红色的导演”,想来他当时也才25岁左右,迷茫不知所措也属正常;正如很多导演的前一二部作品都免不了自传性质与矫情。故事本身乏善可陈,但不得不承认电影语言相当出彩,叠化的使用出神入化,25分钟处男主与情人在室内的蒙太奇段落(《公民凯恩》中吃早餐的蒙太奇)、男主与女儿在上海街头找女主的段落(《偷自行车的人》)都堪称完美。 /好了,这是《公民凯恩》和《偷自行车的人》黑得最惨的一次!但,此片的镜头运用的确突出。
联华二厂,蔡楚生第二部作品,评论多批评:理想化、女性形象 字幕过于文学化,常大片内容,中有描述与评论。 脚部与远景叠画生硬 郑君里演出
vamps,衣服、房子
啊啊啊!这真是一个既傻逼俗套,又的确现实的一个故事,让我爱恨交织。话说回来,蔡楚生的第一个运镜就惊到我了,对情感和细节的展现也非常细腻,佩服!
形象刻板,说教的概念性东西展现在人身上想得太过于简单了,主要是转变上吧,包括附着给每个人的身份上也只是点到为止。
我们中国的小朋友为啥一点也不可爱。
忽然明白了蔡楚生为何说《粉》是迷茫的作品,及他为何转拍《神女》这种类型。。。小资伦理软绵绵的像性无能,没力度伤不起呀。
好莱坞浪漫喜剧的影响,许多叠化叠印;剧作有硬伤,人物动机不明,小孩子的作用也未能充分发挥;大段大段的“说明”,非对白部分文学性很强;最后的歌曲居然还配了五线谱,也算是默片时代的独有景观了。
左翼电影运动正式爆发的1932年,蔡楚生竟在处女作中大篇幅地写作小布尔乔亚情调的粉色美梦,叠化妙用出神。又或可以看作是一次说教意味并不浓重的温吞归回,将资产阶级的情欲牵引回转至“丑妻、薄地、破棉袄”的传统伦常中,这一写作的代价是女性始终处于被动的权力位置,她们被挑选、被取替、被重拾。
(2018.1.12资料馆)真·默片放映,独特的观影体验...结尾小孩唱歌太可爱了...
从古至今,无不如此。
只看了一半,脂粉薇太重,倒是家庭情节剧一脉
视听语言进步非常明显,故事跟80多年后的《夏洛特烦恼》一样一样的,so……过了80年,国产主流电影依旧在原地踏步。寂寞矫情的小知识分子拍矫情寂寞的小知识分子,根本意识不到自己的问题出在哪里,怪不得被左联盟骂。
电影表现手段进步了,但即便如此似乎也不及金维多的《群众》。http://www.1905.com/vod/play/875334.shtml?__hz=d9fc5b73a8d78fad