儿童的表现，总是会非常单纯的样子，单纯得无辜，单纯得虚伪。制造一种虚伪的单纯，是国产影视的重要内容。形成对比的是，又会制造鬼魅的恐怖——过生日的蜡烛，会让观众产生恐怖后遗症。

太魔幻了，也可以从中瞥见一些那个年代的意识形态，是对是错，至少可以有材料留给后世去批判。以后多少年才会再出现这样敢想敢拍的中国电影呢？

三星半，镜头感好高级。

《迷墙》在那时候不仅有人欣赏

讨厌这种表达。

类型里面放着儿童 真的好吗？

这种片子竟毫不见意识形态的捆绑与浪漫主义的热血，全部聚焦于人本身的精神状态，八十年代真的很神奇

这怎么能写是儿童片，阴森森的...

八十年代国产电影厂拍出过不少有意思的东西

恐怖吗？惊悚吗？并不觉得。反倒是影片对氛围营造和梦境意识的极力追求导致空间、镜头、人物的单一。正常的叙事完全让位于先锋化的理念，让人感觉神神道道的，最后都有点宗教意识了。不过影片的逻辑是合理的，也做到了首尾呼应，最后露出导演的一点希冀。

3.5；80年代独有的实验探索精神，在构图和布光上都花了不少心思，氛围阴郁，四段梦境陷落在暗沉沉的无穷黑夜里，不仅肉身被禁锢，连梦都充满压抑惊惧；非视效意义的恐怖，而是身心无法自由的精神恐怖，剔除制服指涉的时代背景，其实放之任何体制下皆准。

1986年

如果这片子不是在一个政党抨击另一个政党的意识形态下，反而是在当下时空的的背景下正常拍出来的，这片子就是五星神片；青天白日一直在等待那个红太阳来替代；黄衣服的小女孩比辛德勒名单的红衣服还要早；片子的魔幻色彩制造的气氛特别CULT，色调、构图和剪辑都牛逼先锋；可惜了。

86年难得一见的好片，先锋又有恐怖片的feel

所有的回忆源于孙淳吃米的那段，挥之不去的童年阴影。再看看，绝壁的先锋恐怖片。再看看现在的烂片。我擦，中国人的智商倒退的如此厉害。