政治斗争拍得有点乱，得自己猜。

不完全燃烧

本来已经很苦了，拍得欢乐点

一个恋爱脑的故事…

本片通過傳說能帶來好運的“鴻運女”，來反諷日本父權社會對女性的物化。“鴻運女”在戲中是男性邁向成功的迷信，是金錢與權力的爭奪領域中不斷被轉移的吉祥物，伊丹十三以此把“一個成功的男人，背後一定有一個偉大的女人”的正反意義發揮得淋漓盡致。全片依舊維持了伊丹十三一貫的誇飾幽默，他能把整個現實戲劇化之余，也帶著極為犀利的批判目光，才能不厭其煩地戳破和戲謔人性極端的貪婪與醜陋。只是結局仍然是“鴻運女”變成男性的救贖，儘管這可能是一次情感的妥協與原諒，但也是伊丹十三對在情感，權力與金錢中反復掙扎，自私軟弱的男性一次深刻批判。宮本信子的大膽演出實在精彩，把一個帶有阿信式的執著的“鴻運女”演得入木三分，再一次讓觀眾見識了她靈活多變的“變色龍”演技。

這部有在維基百科中走了出來，從中找到了一個對日本很核心狀態的道的領悟。

菜横孤儿的身份造就了她缺爱的性格，才会因此看似令人费解地总是依赖于男人。正是「利用」她的这一弱点，才能看清剧中女人被物化的现实。政治的腐败、官场的黑暗、作为玩物的女人，以及菜横悲惨的身世，竟然可以无缝地串联在一起，在菜横一次次的微笑中，完成了一部最高级的黑色幽默

面对男人，总是那么又爱又恨。

3+ 鸿运便是对四子一生的最大讽刺，伊丹十三的喜剧式悲歌。

异质于《女人步上楼梯时》，本片中不仅女性作为一种父权、夫权社会的牺牲品，连男性自身也在逐利的漩涡中被反噬。从片头桥边的婴儿哭声揭示出鸿运女作为弃婴的悲惨身世，到片尾一无所有的男女二人眺望远方，故事在空间上形成闭合，隐喻一种新生的开始。大大的“钱”作为字幕分割年少时的鸿运女与成为男人生命一部分的鸿运女，暗合不断被男人利用、暗算的命运，伊丹十三成功将女性塑造为一种同质于钱的流通、交易筹码。确诊肝癌晚期的银行家大快朵颐之际不忘揩油身旁女护士，食欲与性欲的媾和作为一种视觉母题成为伊丹十三的风格标识。被当作好运象征的女主，始终在遭遇创伤后选择相信男人，伊丹企图指出的是，女性从未被当作拥有独立的人格，自始至终都只是男性的附庸品与吉祥物。

伊丹十三拍什么都能拍出点喜剧味道，DVD字幕应该有许多不对的。

不喜欢……

黄金艺妓的传说 中盛D5

梦中梦那段唯一气顺的地方

对导演来说，妻子扮演母亲的角色，带给他安全温馨，情欲则需要从婚外去寻找。在《葬礼》一片中也是如此。男人眼中的女人是工具化的，对不同的女人赋予不同的功能。