伐木丁丁，雷鸣轰轰。第27分钟，镜头从正欲午休的主角身上摇转180度，仿若变身其入梦后的主观视角，神游一大圈之后再回来。

第27分钟，摄影机主动远离伐木工，跃入原野之中；第35分钟，伐木工离开摄影机去开关通道的门锁。全片仅有这两分钟他能处在镜头之外，逃离观众的注视。

其实还不错，只是我忍不住和《风的第一声呼吸》来比，同样极其简单，但这一部要更简单一些，虽然它有叙事而《风》几乎没有，但风的“电影”感可能要强很多。

anti-romantic, materialist cinema 手把手观摩与世隔绝，还教林间拉屎和活剥鳖

砍一整棵树，吃一整颗苹果；同一场景切镜之间外景后回人，人—事情—世界；生活也就那么点事儿——工作、钱、汽油和烟、女人、母亲。南美卡洛斯和阿隆索都是杀，真杀，只需要一个杀就直接到本质。世界从来都没发展过。只是状态不同。从纯粹的角度来讲，世界倒退了；事情不再简单。可这样的世界或许又是这部电影（任何一部电影）可以生成的必要条件。所以什么呢。我没有答案。

既然是预设的那捕捉的意义何在，逼近真实的自然（而非美的自然）的目的又何在？当然比《木屐树》还是强多了...

劳动使我快乐（（去年在ardeche碰到几个德国小朋友都是这个风格 不过另外半年外面航海打工

才看了几天，已经记不清是看完了还是快进了还是弃了？

残忍虐杀植物现场惹。有什么好看的齁。

居然不是纪录片？！最后十分钟看得津津有味

自由就是独立于世

1.一日，仿若一生；2.自由，其实不用想得很宏大，有时候能够自己决定什么时候劳作什么时候休息什么时候吃饭什么时候睡觉，就是自由。

有些电影，看时有感，看完无语，事后思量，是杰作啊~

近乎满分。 à NANTES

只有在荒野中才能感到人和人是同一类的，然而当他在暴风雨来临前进食的一段让我感到一种去人化的孤独，那是独自面对黑暗中的火焰时疏离一切的漠然。绝对的自由即是绝对的孤独。