频率没对上，是台词的问题

蓝光版中字调的很是费劲 看之前以为只有Tina小姐结果桑德雷莉先出场

私人考古发现，法国「新浪潮之子」团队又添一员猛将。幸而贝托鲁奇后来没有捧着戈达尔的《影像之书》潜心修炼，不然「走火入魔」的人兴许是他。这位深受「法西斯主义」毒害的「文青」早年不仅曲解了「共产主义」意涵，同样也对俄罗斯文学缺乏创新性误读。有关《双重人格》的东方式观察这里不再赘述。作为东方文化的爱好者和受益人，尽管贝托鲁奇「以爱情之名」对「父子关系」的反思较比阿萨亚斯要早，然而，聚焦于「风暴前夕」的《戏梦巴黎》却有可能不如《五月之后》拍得好。因为在「重访历史」议题上，与「历史事件」自觉拉开距离的「局外人」视角明显优于《同流者》视角。这种「眼界优势」在《末代皇帝》身上得到了淋漓尽致体现，而他以「第三者」口吻讲述的「回忆录」除了尾声那一点点隔靴搔痒的「自我批判」之外，影片更多是在向「父辈文化」致敬。

怪不得觉得熟悉，原来是贝托鲁奇的作品。有几个片段的运镜特别喜欢，很惊艳。

这种魔幻的电影最适合失眠的夜了

两星半。

既然都是來自杜斯妥也夫斯基的《雙重人格》，貝托魯奇嫁接高達風格的這片my type。旋轉鏡頭、塞滿書海房間、對比鮮明色塊、斷頭臺、沒有嬰兒的嬰兒車、雙重人格同幕(比較天真的本我可以染金髮，邪惡的分身則是染黑髮啊...)Pierre Clémenti plus Stefania Sandrelli ! 荒誕神經的對手戲好笑。

3.5；虽受到陀思妥耶夫斯基《双重人格》的启发，但携有的戈达尔风格痕迹更浓重——无论是运镜方式还是中心议题，甚至红蓝色块的配置及红色大叉的分布；连台词也要cue一下——“如果你喜欢早期的戈达尔”，以及那句“偷一个摄影机”，想起侯麦说过戈达尔因为没钱拍电影就“到处顺手牵羊，小偷小摸地弄点钱”。相当多的刻意炫技成分（推拉和横移），不无致敬和模仿，敖德萨阶梯和断头台切西瓜也太好笑了。用电影卑微地模仿现实，一个沉浸书海以戏剧消解现实的荒谬，一个在虚无的历史中怀缅革命的激情，两个互为镜像的心灵以影搏斗；一块红布飘扬在全世界的1968年。Pierre Clémenti太有魅力了！第一次被他震撼到是在布努埃尔的《银河》中，气质太独特！

比68年的戈达尔还戈达尔…待重看。

学得太像也不好

6.4

戈达尔式贝托鲁奇哈哈哈

愣头青贝托鲁奇。

NO！拙劣的模仿戈达尔

只要是有关人格分裂的题材，大概率会出现蝴蝶标本。影子打架、鲜红的大叉、蜘蛛网的制作，以及男主的演技、导演镜头下的意大利，整部电影不断被惊艳到。小小遗憾是后半部字幕不匹配，且需不断调整，影响观影体验。待找到好资源重刷。