为何电影一沾上BBC这牌子就总是那么的“剧集”味。镜头感就像博物馆里的古董，总是精致却缺乏生气。情绪冲突刻画的冲击力度也如温吞水般很不够。海伦米伦与80多岁犹太人的气质相差太远。而年轻律师角色出于历史感情高过实际利益的动机转变也显得缺乏较强的说服力。德裔犹太人家庭不再说母语而都改说英语捧美国马屁的桥段也实在太扯了。把国宝判到他国的题材本身确实挺有卖点，可这基本也只能发生总是凌驾他国之上在美国身上。克里姆特也没想到过自己这幅画的贴金装饰的对象最终会是美国梦吧

与很多电影一样，这部电影也是现在线与回忆线相交织，回忆线方面，玛利亚的记忆，爱与恨，苦与乐，丰富了影片的动人感与厚重感。而现在线，两位主角玛利亚和兰迪性格上既有理性与感性的冲突，也有惊人的相似：执拗，强势，内心柔软。而整场诉讼案，也既是国与国的诉讼，更是现在与历史的诉讼

太中规中矩太韦恩斯坦，有种见怪不怪的陈腐气息，几个能叫得出名字的德国男演员全来打酱油了，维也纳是真漂亮，但是在这部电影里的位置身份略显尴尬。

很好的真实题材，但拍得太平庸，不过有助于让更多不明真相的观众了解奥地利在二战中的丑陋嘴脸以及二战后伪装成受害者的黑历史。还有一开头提到两次Pasadena~

作为有着ART HISTORY背景、尤其是克里姆特绘画的研究者，看了以后更是感慨万分，绘画绝非是平面的，而是立体生动的，隐藏着很多故事。看着看着就泪崩了。导演也想通过本片告诉大家，诉讼要回这幅名画绝非为了金钱，带着我们深入了解它背后的故事。

3.5，故事底本很好，单就奥地利在二战中帮凶身份的拷问，做得很点睛。任何人对历史信念是建基在感性经验上的，但历史的感性经验恰恰又是回不去的，电影价值即在于重建这种经验。但其他部分，拍得过于煽情、主旋律、枝节过于繁冗。现实部分演员表演都乏善可陈，包括海伦·米伦。

海伦米伦是最大看点，将一个真实历史改编的由一副画作引出的战争，乡情故事演绎的很吸引人。双线故事穿插，二战时与父母的离别很感人，法庭部分反而没有太多亮点。也许是无法站在主人公角度思考问题，我个人感觉画作留在祖国供人们欣赏也许更好，美国并不是他们真正的家。

Helen Mirren的强大气场撑起整部片子，双线叙事结构紧凑清晰，完全不显冗长乏味。姨妈Adele实在美得过目不忘，真真就像画中走出的女子一般。片子怎么也能看出点美帝自恋的情节，还要尽情的黑奥地利啊。。。唯一不足的是本该是重头戏的法庭戏确实没有拍出悲痛震撼的感觉，略显肤浅。

可能没什么惊喜，但这样充满人文情怀的电影在观感上绝对是畅快而过瘾的，包括四平八稳的叙事，略显累赘的闪回，还有流于表面的煽情，马后炮似的批评说起来简单，但我们依然会被这样的电影感动，也依然需要用电影的形式记录下那些也许已经被大众遗忘的历史。何况还有一群欧洲帅哥供舔屏。

回顾过去，哪怕你不愿意。

再也不愿回去的故乡

有一种拯救大兵瑞恩 的那种严酷环境下的争取个人权利的感动。完成度真是太高了，也难免落入套路之中，煽情不断。我觉得应该深入处理一下，女主作为奥地利人，却要拿走奥地利国宝时，整个社会的反响，比如奥地利民众朝女主扔几个鸡蛋，美国民众呈两面性等。美政府妥协处理不错，法官很俏皮

想复制【菲洛米娜】，结果却失败了，闪回的部分太多太累赘，就像年轻的玛利亚和丈夫逃亡，所有人都知道那位纳粹士兵抓不到他们，主角们可以逃走，电影竟然还花那么多时间拍这么一场毫无悬念的追逐戏。现实的部分也没什么戏剧张力，还总是有煽情的毛病，好在海伦·米伦依旧是女王范儿。★★★

冲着克林姆的名作看的。二战时期被纳粹掠走的家族传家名作，奥地利文化有关部门跟纳粹一样恶心，想尽龌龊的办法留住此作，还好最后奥地利法庭的裁决保存了民族颜面。这要是放在我朝，要么“上交国家”，要么“请证明画里的女子真的是你舅妈”。

感覺他們當時留在Austria不走就像有些人49年留在大陸不走一樣。。。// 對啊，即使最終portraits物歸原主，很多更加珍貴的東西早已是永遠失去找不回了。。。