要做新时代的好儿女，就要投身GCD，投身抗日，要经受革命的洗礼和考验，也包括爱情婚姻，片子出人意料地不错，真实再现那段特殊历史。

真不觉得史东山的电影感人

十七年开始阶段 史东山

一般吧。不错很现实的抗战抗日片。

全景式描写了冀中工农兵的抗日情况，有传奇小说的通俗，也抓住了民族特色。但出场人物多、视点散，有时甚至是反派视点，需不停切换，导致故事涣散，观感不佳。谢添演的蛮好，基本都在看他。

从目前的评分（6.8）来看，该片被严重低估。这部影片在当时应该属于大制作，且名角不少，比如谢添、师伟等，还有打酱油的方化（这次竟然没有演坏人）、黄素影等。个人感觉该片是对白洋淀抗战军民的一种群像式展现，没有绝对的主角，因而它能承载的表达内容就十分丰富，除了日军的形象比较模糊之外，对农民、游击队员、地主、伪军等群体的形象塑造得还是较为到位的。该片虽以小人物切入抗战史，但整体是以小见大的，它用一种宏阔的叙事方式展现了全民抗战、同仇敌忾的波澜画卷。这部史东山拍于建国后的影片，见证了导演又一次的创作转变，反正是拍啥都能够驾轻就熟，而且在视听语言中可以看出导演不断的成熟。只可惜史东山走得突然，该片也就成了他的长片绝唱，可悲可叹。

就记住这句“告诉敌人：中国人民是打不垮的！”有点史诗般的电影里面突出的角色是女主姚向黎和谢添的张金龙还是各个角色或情节刻画不深刻

十七年电影第一个时期，1951史东山最后一部。后1955因整风运动自杀。讲述了一个乡村的人们抗战的故事，主要有三条线，一条是黑老蔡带领人民抗战，一条是牛老爹和杨小梅的爱情线，一条是张金龙投奔敌人成为汉奸的线。展现了广袤的农村大地上淳朴、坚韧的农民勇敢与敌人抗争、保家卫国的精神，也展现了女性的独立觉醒的过程。影片也有比较浩大的战争场面，非常有气势，同时也能看到史东山擅长的唯美风格，体现在一些景物镜头，如摇曳的芦苇地、融化的冰河、树林等，抒情写意。谢晋饰演反面角色。影片不仅收获了观众的广泛好评，同时还为史东山捧回了第六届卡罗维·发利电影节的导演特别荣誉奖。史东山也因此成为中国电影史上第一位在国际上获导演奖的电影艺术家。

本来想跳着看，到一半时发现此片不简单，又回去重新看。可以称为史诗级敌后抗战片，全面系统介绍了八路军怎样发动群众，开辟敌后战场，日本军官的兵队中国语很是地道，汉奸演技拔群风头占尽，结尾歼灭战显然有专业指导。至于其中对KMT的全面黑化，对苏区，沦陷区和国统区的模糊处理，都是有特定历史背景的，不足以为缺陷。至此史东山系列基本看完，这也是史东山最后一部长片，建国后史东山的艺术创作受到了很大限制，终日处于抑郁苦闷中，1955年自杀，原因不便多提。光影思东山。

270422电影资料馆，144分钟，略长和拖沓，但是影史意义比叙事内容更重要。是上海电影从业者左翼角度展现城市知识分子GM，到展现农村GM展现zq合理性的转变，这部比一江春水向东流走得更远，春水里农民的生活和遭遇还只是作品中的点缀和次要内容，而这部里，他们是主角，展现了他们思想生活经历的转变。史东山主题虽然发生变化，但是对女性命运的关注不变，以杨小梅结婚离异经历为主线内容，串起了大水从农民想GM者的转变，张金龙的堕落，国民军和日寇的一丘之貉。谢添的反派太出彩了，光芒遮盖了主角啊，这个中分发型太像梁家辉了。敌人射杀农民时，那么残酷冷漠， 无声的震撼。最后，还是飞扬的三角旗，证明此时电影从业者还没有掌握更精确的d的语言，还有点像旧时的农民起义。但这部展现了很多17年电影的母题，觉悟林海雪原地雷战

抗战时期的冀中平原，相当复杂的势力交错，国军、共军、日军、伪军，落足于一个村庄的视角去看待各方。前半部分偏重宣传八路军的政策动员和精神感召，直到快60分钟处才第一次出现和日军交战的画面。后半部分转为塑造英雄传奇，由一次大扫荡被捕后男女主角逃离分开两条线平行叙事。史东山、吕班、谢添三位的导演生涯几乎完全错开，恰巧在这里产生交集。

22.04.27 1号厅和《八千里路云和月》一个平实的叙事风格，正如参加革命给其中的主人公们带来了命运的改变一样，也让故事发展的更有趣味性。

就看谢添的范儿了！

220427资料馆史东山影展压轴。三星半，建国初大制作。没看过原著，但能从电影节奏看出原著褃节儿就不算好。细节动人，结婚、闹洞房、双减双交的宣传，白洋淀的伏击、青纱帐的逃跑。谢添真是光彩照人，尤其和女主关系的处理，非常耐琢磨，一力压倒了正面主角团。英雄的成长历程还算细腻，儿女则比较点到为止，想想史东山可是几年前正面拍吻戏的主儿。

肚子里的tempest把资料馆炸了2次 （unforgettable）