各方面都有林奇深远影响的作品。

#Berilnale72奇遇

波尼洛的疫情电影，这位父亲的良言和忧虑，献给女儿。形式的花样搭配，电子界面、二维动画、小剧场(定格娃娃屋)、全手持主观影像的噩梦森林… 倒是真没必要非在大银幕上看。

87.5/100，The best so far in Berlinale this time, 這麽說當然有鼓勵性質。德勒茲的錄音一出來就知道肯定是要玩點大的，起點定調在那兒了，聲光影像肯定是玩明白了，最後自然強度流尤其震撼，的確是目前最challenging的，但感覺深度互淺忽深，遊移不定，節奏有些不好，也可能是我自己的問題，但最後Limbo的概念用得還是很閃光的，痛苦現象學的幾個片段都很好，有一些“重複”和話語的突現失真度較高，信息傳達度較低。果然是Encounter最有意思啊，就樂於看到這种啊。

#Berlinale72nd# 将疫情时代混沌而又抽象的情感进行提纯，进行最淋漓尽致的宣泄，并最终恰如其分地融入，成为一种宏观层面的寓言性载体：寝ても、覚めても。睡着也好，醒来也罢。

B. 乍一看像林奇式的梦魇，细细剖开才发现，它其实提供了明确的进入路径：不同层次的虚拟媒介如何塑造我们对现实的感知。但作为一部散文电影，情感和叙事上的困顿导致论述无法自然衔接与延伸。于是我们只能在原地打转中强行寻找出口。邪气不足，匠气有余 。2022.2.13 Berlinale

两星半。贝特朗·波尼洛送给女儿的18岁成人礼，同时也是一则全球纷繁变幻下的诡异家训。波尼洛擅于动用惊愕铺陈叙事，这一方面的技巧远远高过那些放飞自我的实验爱好者。从青春期的情感拧巴，到对于生与死的探讨，再推衍到万事万物对与错的边界，概念不差，但细节潦草，深度和思考角度也游移不定，可能也正如他所说的，只适合说给刚成年的女儿一个人听听。

1.5 混沌画面，梦呓短句，人偶剧场，波尼洛仿佛被潘礼德附体了（in a terrible way

78/100 #EFM# 隔离期间所处的边缘状态和异质情绪，一部房间电影essay，一个又满是当下现实的忆所，记忆与现实模糊了...内心才是深渊，如林奇电影般阴森。

Trump乱入的人偶剧场，Zoom上的食人讨论，Youtuber也食人心智，隔离中的少女陷入赛博昏迷。在永恒的Limbo中战斗？俗气的暮光森林真是救赎之地？Bonello这部影像警告并未真正激活沉睡的少女身体，而像是一次电击罢了。

我前面的观众睡倒了一半

#72ndBerlinale# EFM online-奇遇-费比西奖。这才是奇遇单元的选片风格嘛！贝特朗·波尼洛的新冠题材散文电影，亦是在《夜行盛宴》之后再次献给女儿的电影。有元叙事（娃娃屋）、监控影像及动画等材质混用、画幅变换、以及各种电子产品/社交网络的界面意识，不过就是拍得太死板了，几个场景反复用了N遍，而且有些车轱辘话且“点死为止”（说白了不就封城是“limbo”式的边缘状态嘛），跟散文电影高手没得比；最灵动的反而都是他cue到“导演”这个行当的一些话（以及梦境全主观最后突然转视点那一处调度）。这点内容做个短片其实很合适，现在看着就是硬抻长度……

#72ndBerlinaleEncounters “大杂烩” //费比西奖

#EFM22 上次看波尼洛已经是19年了，在tiff把戛纳没看成的僵尸儿童补上了。疫情时代对创作者的影响之大哪是三言两语能说尽的，不过这一部给我的观感是不错的。不仅是他作为影像创作者的creative & critical thinking，还有他作为父亲对于后代的告诫及顾虑

Bertrand Bonello 的high concept film 做法，交出最正統的形式感，同時也是一部疫情電影，少女 Lockdown 的孤獨生活，人人是孤島體的真正問題並不在接觸的形式（至少對網絡世代的描寫不是一味負面無知），感受到無法與世界連結，幻想與虛構可以排解孤單， 但也教人瘋狂。Bonello對新世代的理解，建立在他運用的2D動畫與芭比定格動畫、網絡影像與朋友線上會面之上，開宗明義寫給女兒Anna 一封無頭無尾的影像信，作為導演也是父親對未來的不安與惶恐，對下一代要經歷的苦澀悲傷，為當下環境定義他的「地獄」，「夢是一種可怕的權力意志，我們每個人或多或少都是他人夢的受害者。 即使是最優雅的年輕女子也是一個可怕的破壞者，不是因為她的靈魂，而是因為她的夢。 當心別人的夢，因為如果你陷入他們的夢，你就完蛋了。」（Deleuze,什麼是創造性行為？）