費氏遺作卻也是他職業生涯最差。隨然是論述著所謂「癡人說夢」之主題，抑或是緬懷過去純樸民情的時代且貶低新時代的貴古賤今心態，但在我眼中它存在著一到寫著「世代隔閡」般的牆壁，可能看的進去的除了感同身受之過來人以外，另一個可能就是創作者本身。在批判新媒體/文化時代的手法亦比前作《舞國》而言相對欠奉說服力，即便有幾場單看調度而言還算可堪的場景（火車性愛、步入年輕人的派對、抓到月亮那場極為諷刺性質的轉播）仍然還是挽救不回。

我真的不适合看这类意识流的电影.....

没看懂！

费里尼遗作，各种超现实元素向死亡意象靠拢。他的电影，向来是众声喧闹，然而在这部遗作的结尾，他却告诫大家，比起喧嚣，活在这世间，我们更需要的是内部的宁静。当然，保持内部的宁静是为了营造自省的空间而非沉默。因为众生迷惘，各种问题还是需要各种声音的。就连费里尼都在这里问了很多问题。“月亮，你在天空都做些什么？你好安静。你曾经照亮我的痛苦，你知道吗？”“我们不要再浪费时间了。我们已经进入未来了。然而我们还是什么也不知道。”“月亮，是不是迟早有一日你会落到我的肩上，与我作伴，陪我穿越田野，长夜和未来。如果月亮会说话，你又会问它什么问题呢？”“我觉得，它已经告诉我们一切了。”“真的吗？一切？”问到这里，费里尼的眼睛仍带有疑惑，我相信，我们的眼睛亦如是。

啊，居然是罗伯特·贝尼尼 5555 我没认出来 从《甜蜜的生活》中被无序生活吞噬的人到“被生活放弃的人”费里尼改变了什么 月亮=圣母=爱人 费里尼的眼中女人是什么

#SIFF2020#2020年第一场SIFF，一早八点走进费里尼的梦里。

lunatic

#2020.第23届SIFF# 🎬 7.26 《月吟》。对月亮的毕生向往，太理性的人想不透。月亮是夜晚的伤口，你是诗中的疼痛。缄口不言，全凭想象。听不懂的不必痛苦，听懂的人才痛苦。

Siff2020

我非常喜欢费里尼电影里的狂欢，而这部电影里还多了那么多虚妄与梦幻

访谈录开篇里出现的大吊车全貌原来如此科幻，几乎完全打破了小说的叙事，看似散落的呓语又全是费里尼的心声（其中当然包括大胸妹）一入迪厅深似井，月亮从来没有造访过地球，她不过是心上人的脸。世纪之交大丧片系列，反观当下，我们难道不也是正在腐朽的骷髅吗 #什么都不要说 什么都可以想#

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由此片中能窥见费里尼的晚年危机，从对死亡的恐惧，对流行文化的好奇与格格不入！但依然保持了他一贯的荒诞与巧思

补，除了草地上月亮的镜头，没有喜欢的

追逐月亮本身就是天方夜谭 成功了更是荒诞不经 但是这些都是费里尼眼里的现世