剧情介绍
艾萨克·斯特恩是世界著名的小提琴大师。在1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，在北京演奏了莫扎特的《G大调第三小提琴协奏曲》。
此电影获第77届奥斯卡最佳纪录片奖。
20年后斯特恩重回中国，有拍摄了第二部 《音乐的交会-斯特恩重回中国》。在第二部“二十年后重回中国”里，我们看到了不一样的情景，2000年的北京，街上川流不息的车流，载满蔬菜水果的车辆和店铺，中央音乐学院里锃亮的乐器，衣着西化的音乐学院学生甚至已能与音乐大师平等交流，尽管他们的演奏似乎并未及当年的那些小孩子。
斯特恩二十年后重访中国时说的“其他地方播下种子，长出来的是花朵和树木，而在中国却是三十层的高楼。”这些二十年前就开始寻求回归人性美的人们，在二十年后是否真的找到了他们的精神归宿呢？这个二十年前开始走向世界的国度，是否在二十年后真的完成了它的精神构建呢？ 暂无
此电影获第77届奥斯卡最佳纪录片奖。
20年后斯特恩重回中国，有拍摄了第二部 《音乐的交会-斯特恩重回中国》。在第二部“二十年后重回中国”里，我们看到了不一样的情景，2000年的北京，街上川流不息的车流，载满蔬菜水果的车辆和店铺，中央音乐学院里锃亮的乐器，衣着西化的音乐学院学生甚至已能与音乐大师平等交流，尽管他们的演奏似乎并未及当年的那些小孩子。
斯特恩二十年后重访中国时说的“其他地方播下种子，长出来的是花朵和树木，而在中国却是三十层的高楼。”这些二十年前就开始寻求回归人性美的人们，在二十年后是否真的找到了他们的精神归宿呢？这个二十年前开始走向世界的国度，是否在二十年后真的完成了它的精神构建呢？ 暂无
从《从毛泽东到莫扎特》到《斯特恩重回中国 》，20年变化的岁月流逝是城市的发展，不变的是音乐家的热情与音乐传递的情感。
二十年前，还是小孩的王健、潘淳、徐惟聆在斯特恩面前让人惊艳；二十年后，三人在斯特恩面前同台演奏贝多芬的三重协奏让人动容。
老头真是中国人民的好朋友
这片儿做得真懒
老头子和王健真的好有魅力。老头子拉欢快的音乐时就像一个孩子在做游戏，好可爱，太好听了。音乐教育不是为了培养音乐家，而是为了社会的发展。
二十年后那些小孩都成才了，但他们也只学会了技巧，还不懂得如何生活。音乐家不是一种职业，也不是一种工作，更不可以偶尔为之。那是你的整个生命，是你深信不疑的奉献。因此，你要相信这种热诚奉献，然后人们也会相信你的热诚。
这个西装革履的翻译是来搞笑的吧
很可惜斯特恩老先生在01年就去世了，99年相对79年，整个中国的文化精神素养变得更好了，音乐修养和对西方音乐的理解也变得更好
转眼又快20年了，如果斯特恩没去世，再来一趟北京，那可就更有意思了。
唯一遗憾的是：太短了
1999年的孩子比1979年的还僵硬
翻译全程几乎打酱油，笑死，这位兄弟肯定不懂音乐；二十年过去了中国学生大多还是不懂理解乐思和释放情感，更惨的是与二十年前“更快更强”对比的是“一脸麻木”，中国教育毁人不倦，二十年前至少一双双努力奋进对一切好奇的眼睛啊！其中一位有才华的小哥说到“在中国可以学技巧，但学不会生活”。
S: 你们的水平比20年前好了“Being a musician is not a profession, and is not just a job, and is not something occasional. It is the totality of your life and your devotion to something in which you believe profoundly. And you have to believe in order to make other people believe.
Music -- involvement. "Being a musician is not a profession, and is not just a job, and is not something occassional. It is the totality of your life and your devotion to something in which you believe profoundly. And you have to believe in order to make other people believe."
可是二十年后大家依然还是老样子。。。二十年前的问题，二十年后依然存在。一直到现在。都还是老样子。