4+ 强烈的平行几何趣味，把镜头从中景和人物移开，更大量贴合着叙事和人物刻画的脚步游戏，除了聚焦特写的物品叙事，还包含诸如纸球、娃娃、镜子的反复递进运用。尤喜欢仙公和谦二的两段戏，爽朗关切的情谊很动人。

节奏太慢了，好莱坞70分钟讲完的故事小津拍了95分钟最后还走从良路线，太正义了我还是回去看pre-code吧。当然视听语言没的说

浪子回頭金不換。小津安二郎還拍過正能量的片子。

故事沒啥特別新意，人物的形象也比較臉譜化，真愛拯救迷途少年的故事。小津早期仍然非常西化的作品，大幅度的運鏡，高爾夫桌球拳擊等等滿溢的元素，讓人不知是戰前的日本生活確是如此，還是受西式電影方方面面的影響而進行的敘事。蠻喜歡開頭講述兩起作案時的反轉，沒想到Kenji和小兄弟是一夥兒的，也沒想到Chieko是在逢場作戲，最終目的是一起勒索。很有趣兒。👺

【小津早期果然西化得不行，还推拉摇移一应俱全，谁知道后来会变成不动明王的呀。】【小津安二郎第14部作品，现存作品第4部。黑帮片，情节剧，讲述一个黑帮小子爱上良家妇女然后改过自新的故事。此时小津还是蒲田制片厂“最西化的导演”，影片中包含大量运动镜头，甚至包括此后基本不用的摇镜头。影片人物造型颇为时尚，包括拳击、高尔夫等运动。以及酒吧、商业街等场所。】

20230426:5分。很简单的为了爱改邪归正的故事，故事走向是那么的循规蹈矩，偷车、显摆时撞到人、想跑时看到女主、然后和女主情情爱爱、女同伙嫉妒让女主遭遇险境、男主发挥开锁技能救美、女主不愿意和做坏事的男主在一起、男主离开女主改邪归正、一段时间后前同伙找男主帮忙、男主拒绝正好被女主看到、男女主终于在一起、然后晶格抓男主、男主决定坐牢洗清自己、然后出狱HE。最吸引我的画面是男主和他的小跟班拷在一起时，紧握双手对视的给样。

开场的身份违背依附结尾的身份困境建立，转变的原动力和助力在叙事中悄然调转，大幅的运动则完全是人物位移留下的痕迹。

凑合，谦二驱车带安江压马路用了负片吗？家里接人和后边驾驶位变了。

又一部无声默片。

一种类似《非常线之女》的感觉，但说教意味还是重。

真爱挽救了迷途青年，谦二决定不再打架盗窃，转而干起了擦玻璃这种脏累活，面对以前混友的讥笑与怂恿，谦二经受住了考验，警察来访时，一心坦白从宽，仙公强烈要求与谦二肩并肩，似乎比安江对男友的观望来得更有力量，洗心革面的剧情相当无趣。

小偷和骗子的救赎之路，蛮不小津的

蛮温馨的故事，一个流氓为了追求真爱，决定努力从善，由最简单的工作开始，一步步开启新的人生。流氓圈有真正流氓的不良青年，还有愿意与自己共进退的好兄弟。不良少女千惠子为了追求她的爱情，不惜陷害喜欢的人所喜欢之人，能够看出来当时日本能讲述的题材有多开放。最后仙公先在小江的面前假装悲伤，好似发生了天大的不幸，再隆重迎接谦二出狱归来，一落一起的反差感，也是属于那个年代的小津安二郎才有的幽默感。运动镜头、黑幕转场、变焦，都是成熟期的小津不可能采用的技术。1930年的他，会知道他之后将成为世界电影大师吗。

6.0

1930年及以前的小津作品中，最喜欢的一部，元素太多了！浪子回头的戏码又那么讨喜。印象深刻的几场戏：同谋偷窃（黑色电影的构图）、出游约会（佛前谈诚实与傲慢）、兄弟分道（物的情绪<晃动的百叶窗！神来之笔！><窗口与狭道，在《那夜的妻子》也有类似取景>）、隔空思念（空间转场）。亦说物的使用，如排风扇（还是烟囱？）：谦二和安江二人心境的叠合与转场，用得非常巧妙；如以物的幻化来转场组成序列并最后合流：撕碎飘洒的纸片（安江思念谦二，之后偷看他）到桌球（女伴放不下谦二，之后找他同谋）。