静默的诗意伫立、残缺的不平衡构图、表现主义光影、各种各样的蒙太奇手法值得反复观摩学习。杜甫仁科的确在政治宣传和人道主义之间达到了一种近乎理想的境界。

令人惊叹的杰作 各种蒙太奇手法大集合 鞭打战马与掌掴孩子 狂笑的士兵与行进的队伍 面目不清的军人背着光就像剪影 经常出现的推进特写增强了焦灼和不适感 工人们的集会演讲像极了几十年前的我们 “我们能杀死资产阶级和官员吗” 乌克兰与俄罗斯的问题一直延续到今天 火车出轨段落俨然影史经典

连中数枪屹立不倒的革命工人、被笑气折磨至死的士兵、肢体僵硬形如机器的妇女……丰富的“超现实”意象折射战争的荒诞疯狂，以“格尔尼卡”般的笔调书写出一部情绪充沛的诗电影。充斥的阴影、倾斜构图、逆光摄影、以及强烈的明暗对比，应该受到些许法国先锋派和德国表现主义影响。

电影语言特别的丰富，各种蒙太奇眼花缭乱的同时更令人难忘的却是那些静默镜头和倾斜镜头。。。相比爱森斯坦杜甫仁科的电影更有魅力，在静与动之间，在平衡与失衡之间，在政治宣传与人道主义之间，他达到了一种近乎理想的境界。。。

跳舞的士兵轰然倒下，埋葬在土里却挂着诡异笑容的士兵，被毒气逼疯的德国士兵，以及静止的女性形象，杜甫仁科眼中的战争

火车段落很精彩，蒙太奇剪辑提供的是一种视觉上的绝对煽动性。

乌克兰民间叙事诗的艺术手法，采用诗的结构、节奏以及大胆的隐喻标和象征。

杜甫仁科站在了爱森斯坦的反面：虚弱掉蒙太奇在叙事上的功效，断裂镜头的组接，于是情韵与神秘自自发延宕开来。似乎可以把他看成静态长镜头的创造者，安公非线性叙事的先驱，同时也是安哲电影里静默表演的前奏。最明显的例子就是开头人像静立的镜头

不愧是蒙太奇教科书，从前段开始就各种对比蒙太奇，但是看下来组接上的断裂还是对内容的表达产生了一定的影响。造型上为毛感觉受到了德国表现主义的影响。人物上的取景也多中近景，也多倾斜构图。比较喜欢后半段，有冲击力的感觉。最后工人死后，一组群像在问，我的丈夫呢我的儿子呢好伤心。

杜甫仁科站在了爱森斯坦的反面：虚弱掉蒙太奇在叙事上的功效，断裂镜头的组接，于是情韵与神秘自自发延宕开来。似乎可以把他看成静态长镜头的创造者，安公非线性叙事的先驱，同时也是安哲电影里静默表演的前奏。最明显的例子就是开头人像静立的镜头，被复制到了戈麦斯《禁忌》里那个令人咂舌的开片。

影片建筑起一组组歌颂乌克兰工业化、抨击西欧资本主义、赞美乌克兰美丽河山的蒙太奇。这是早期的先锋派杰作，摒弃了传统的叙事手法，而是用突然的时间转折以及先锋派诗人作为发展线索，结局将传统的神话跟现代的工业化两条主线糅合在一起。剪辑融合了城市的快节奏和农村的缓慢节奏，颇有抒情性。

世影史：杜甫仁科的第一部主要作品，通过抒情和幻想的手法反映了乌克兰一千年的历史，其中包括神话、诗剧、宣传和社会讽刺。影片一共分为三个部分，用乌克兰民间叙事诗的特点来表现德国占领时期当地的工人运动，有明显而纯熟的经典蒙太奇技法，特别是片中的列车脱轨场景是电影教科书上的必修段落。

the invincible hero cannot be killed.

7。传说的教科书式蒙太奇

射不烂的工人阶级胸膛！天啊，真的太美了！