突破纪录片形式上的局限。由回忆开始，用现实过度，以幻想收尾。在费里尼的电影里，你永远分不清哪些是记忆，哪些是现实，哪些是幻想。他喜欢拿回忆来解释现实，由现实引发幻想，再用幻想来丰富回忆。因为记忆、现实和幻想，生活中的一切都是模糊的、碎片化的。

费里尼毫无掩盖他对丰乳肥臀的女人、滑稽可笑的小丑以及光怪陆离的梦境之热爱。前有《卖艺春秋》，后有《罗马风情画》，费里尼带着儿时的马戏团情节拍了这部纪录片，那个扣在费里尼头上的水桶、近乎失控的表演场面都将喜剧气氛推至高潮，结尾的小号声却让人潸然泪下。

费里尼的小丑情结，用故事情节与记录形式相结合的方式，展现马戏团的台上与幕后以及小丑的历史。影片如同展示了童年时代无限快乐的梦境令人愉悦~

1970威尼斯最高奖。1.搬演与纪录交错融合,后启[罗马风情画]。2.卓别林女儿,打破第4堵墙,没来得及说出纪录目的就被桶套头的费费。3.小丑没有消失,这些人只是都不再会笑了。4.长号与留声机中射出的烟花,彩带阵似[巴洛可]。5.无限悲凉的长号呼唤结尾,一如马戏散场后的伤怀。6.锤子,喷水,气球。（8.5/10）

不像紀錄片卻勝過紀錄片 拍成了童年的懷念 小丑藝術的消逝正如青春的逝去 幾場小丑群戲充斥著荒誕和混亂 看著像鬧劇但場面調度亂中有序 小丑的葬禮的戲份讓人唏噓 兩個小丑吹著小號尋找對方 眼淚立馬就下來了 其實 我們都是小丑

刚开始以为会是出讽刺喜剧 然后明白了这是封情书 也是墓志铭 “小丑艺术从来不曾死掉” 片尾的小号很是感伤

最后的“死亡仪式”，看得人眼眶湿润。多少欢乐、多少悲伤，多少往事，在那一声声“帕弗……帕弗”的呼唤里，回荡在空无一人的剧场里。费里尼说，他对马戏团的回忆变成了一种木屑味。在我看来，《小丑》这部电影有让所有观众重新开启“记忆隧道”的魔力。

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闹剧的开场表演、闹剧形式的拍摄记录，闹剧的狂欢收场，绝大多数时候并不会哀伤，但小丑甲用小号呼唤小丑乙的尾声极其感伤，几欲落泪。除了可以深入了解费里尼的作品，倒还是想到了《伤心小号曲》……

Interesting semi-ficional documentary about clowns and their history. Clowns are more creepy than funny.

各式各样的小丑 悲伤的 滑稽的 恐怖的

影片通过半记录形式详尽介绍了小丑的流派，以及几位伟大的表演艺术家。自传色彩浓郁，除了向小丑这份职业致以敬意之外，画外音实则是对过往的缅怀。片尾交替落幕的点睛之笔，象征着对一个时代的告别。尽管令人心生敬意，但这部影片实在算不上精彩。

费里尼是有多热爱马戏团和小丑，在他的作品中总是会看到这些元素，他甚至专门为小丑拍了这部影片，这也是他唯一一次在自己的电影中露面。费里尼描写了他从小对小丑的迷恋，片中穿插着对曾经广受欢迎的小丑的介绍及访谈，片尾在空无一人的马戏团里举行的搞笑葬礼颇为辛酸。

我在失落的歲月裡憂鬱地張望，可笑的歡樂悲傷地上場，虛浮的面容上笑意像疲乏的老人面對著死亡的撫摸，面具下憂愁彌散，嵌進肌膚，你卻看不見。我只是想要逗你發笑，為何你一臉冷漠？我是一個哀愁的小丑，歲月無情地碾過我的馬戲場，觀眾靜默地退去。我知道，最後等待的，只是被遺忘的記憶的孤獨散場。

小丑和狂欢，费里尼对小丑角色的迷恋，也包含他自己对小丑角色的认同感。