剧情介绍
陆野(赵联 饰)是工厂里的一名青年技术员,而白玫(陶白莉 饰)则是施工现场的检查员。陆野对白玫一直有着偏见,只因为白玫是一名上海姑娘。陆野总觉得上海姑娘娇生惯养贪图享乐,不能担起大任。然而,随着两人在工作上频频交接,陆野逐渐改变了对白玫的看法,善良又能干的白玫一点一点的占据了他的心房。
陆野研究出了一套新的施工方法,虽然在安全方面并没有十足的保障,却能够大大的缩短工期。急功近利的陆野毫不犹豫的实施了这套方案,完全不顾白玫的劝说。无奈之下,为了国家的利益着想,白玫只得向领导写了一封举报信。 暂无
陆野研究出了一套新的施工方法,虽然在安全方面并没有十足的保障,却能够大大的缩短工期。急功近利的陆野毫不犹豫的实施了这套方案,完全不顾白玫的劝说。无奈之下,为了国家的利益着想,白玫只得向领导写了一封举报信。 暂无
(来自上海的/女性的)专业主义对(工地/男性的)主观主义+官僚主义的胜利。只重量不重质,只要荣誉不顾责任。与《枯木逢春》恰好形成对照。赵联的工程师儒雅中有颓废,在十七年电影里很特别。但和心胸宽广、理智冷静、公私分明、光彩照人的白萍相比,陆野就显得心胸狭隘、公私不分且大男子主义了。陆野和白萍喜欢又折磨的爱情也很小资。
“你这是凭什么呢?——我凭的我的脑子,我凭上级的指示,我凭是我的经验,我20多年的工龄,而你凭的是什么,不过是上了大学,多念了几年书而已,我也是公民,同志!”这隐含了电影揭示的主要矛盾——上海来的大学生技术人员和普通“熟练”工人的矛盾,这是十七年工业题材电影的常规设置。奥逊·威尔斯式的蒙太奇在电影中有几次出彩的使用,上海姑娘出场,陆野等人从楼上观望,录音机里传出声音:“这几位不速之客,是从大西洋彼岸来的。”白玫不断拒绝陆野的欲望视点,并造成陆野的去势恐惧。影片的结尾也不是西部片式的男性主人公扬鞭而去,而是女主人公白玫踏上了去往西北的火车,而作为被动主人公的男性陆野成了火车站的送别者。其中不仅可以看到穆尔维的“好莱坞式的凝视”的反题,而且也可以发现社会主义新电影与男性压抑的关系。
太奇怪了,虽然陈墨老师说这部片子特别好,的确在知识分子的问题上处理得较为正面,但是我真的不喜欢。
1996.12.16
社会实践帮助我们认识真理,社会实践也帮助我们认识真爱。可惜缺乏社会实践的《上海姑娘》既没帮助我们认识真理,也没帮助我们认识真爱。疑似小资产阶级的知识分子遭到工人阶级的误解:主观主义碰上官僚主义(原来你所追求的就是这些?真没想到!)事实上作为一部初露端倪的“右翼”电影,它最终的命运是成了“反右”运动(左倾错误)的基石。
1958年
男寝和女寝 分明就是十七年青春片嘛 “这有什么不懂的,就是男主人公对女主人公产生了爱情”。 “主观主义碰上官僚主义” 这片儿官方吐槽最为致命啊。 直男癌+地图炮的主人公看的人好生气 好在结尾三观正
http://v.pptv.com/show/I4eGBW3TQ4HkYso.html?rcc_id=db_zxsp第5305部标记看过
只有人物,没有情节,是中国内地创作的通病。叙事上,一堆堆前后无关联的片段拼凑。成荫导演,技术上的错误已经算较少的了。
大概是给杨主席看的电影。譬如高周转啊,监理啊,小农思想啊。哈哈哈哈
没有感觉到这部片子是受到意大利新现实主义影片以及苏联银幕上描写普通人的日常生活的影响……
一种中国式社会主义电影,没有苏联式电影细腻而又充满诗意的镜头,也没有3、40年代左翼电影的新鲜和锐气,当然这种朴素的镜头和叙事是符合某些传统审美的。有意思的是这种表现方式在80年代一度成了好电影的标准,而在5、60年代则很快被一种英雄主义的电影取代了,苏联式的诗意和浪漫也不见了。
狭隘的主观主义和官僚主义必然要犯大错误滴
政治正确:1)男主和女主为客观问题而争吵时,女主总是对的。2)如果女主错了,这一定是日本电影。#世间事大抵如此#
2.5 爱情这条线看得晕乎乎的,女主到底对男主啥意思呢。。。