剧情介绍
Film is Based on Duvidha by Vijayadan Detha, it's about merchant's son, whose relationship with his young bride, Lachhi is thwarted by his work and a ghost who falls in love with her, resulting in the ghost soon impersonating the husband.
Film is Based on Duvidha by Vijayadan Detha, it's about merchant's son, whose relationship with his young bride, Lachhi is thwarted by his work and a ghost who falls in love with her, resulting in the ghost soon impersonating the husband.
#PYIFF# 结合印度神话寓言的元素让整个片子的气质非常迷人,让定帧与画外音的结合也显得没有那么枯燥。印度电影的色彩也是个亮点,能看出旺盛的生命力,这大概是和民族性有关的东西了。
#3rd PYIFF# 回顾单元。相当厉害的视听构思,布列松式的“模特”表演,和左岸派式的全知强叙事旁白和干脆全部由朗读式的配音(也很布列松!),加上各种神来之笔式的定帧使用(德勒兹简直呼之欲出……)和很新颖的构图,真是令人刮目相看。这片光分析声音设计和声画关系就能写好大一篇了……
PYIFF35,其实就是一个《聊斋》故事,算是这次印度电影新浪潮的片子里,质量比较一般的了,有点失望。一个是只渴望爱情的丈夫,另一个是只渴望金钱的丈夫,是一个男人的一体两面,最后讲的还是印度女性的地位,没有了爱情,成了贤良功德的行尸走肉。片子用了大量的定格镜头,配合着旁白,用了大量的近景,几乎没有交代空间感的更大景别,这几天看这个时期的印度电影,几位导演拍印度家庭主妇都是这种如出一辙的拍法,就跟镜头里永远四处乱飞的苍蝇一样。这样的片子当年可能手法比较先锋,现在看有点过时了,并不是很喜欢,跟《石榴的颜色》其实根本就不一样,胃口辈吊的太高了。
利用定格画面和运动镜头创造了另一种维度的「双重意识」。此外,用悬置的象征性元素拆解传说的方式,令人联想到帕拉杰诺夫的作品,不过这部影片进行了更丰富(也更混乱)的风格探索,冥思般的推镜头令人印象深刻。
“Duvidha”可以译成dilemma/indecision/irresolution/hesitation/suspense, 在这里指无法分辨孰真孰假的两难处境, 而实际英译“In Two Minds”和俄译“Somnenie”(doubt)也都在强调这一无可决疑的状态, 翻成“悬疑”还勉强说得过去, “双重意识”就只能说是望文生义了. 有趣的是, 原本村民们一致认为这个“儿子/丈夫”的身份(identity)是要由主权者(国王)来决断的, 没想到半路杀出一个世外高人…另外, 本片显然跟拉乌·鲁兹《狗的对话》共享同一套电影理念.
形式很意识流,动态影像和静态照片相结合,挺有特色的。故事也蛮有意思,真假丈夫(一妻多夫?),爱情重要还是婚姻重要,像一则寓言。只不过实在太催眠了,后半段又睡了过去……10.15@PYIFF第七部
各种定帧,传说与现实。
#PYIFF2019#影像风格类似于70年代的地下电影,用了很多照片。基本上是用有声片的技术做了部默片。整体很有《一千零一夜》的感觉,甚至最后树精的结局都和被骗回瓶中的精灵有异曲同工之处。摄影很美。个人认为在如今文献价值高过观赏价值。
气质独特的民间传说,“顺其自然”的女性反抗,新浪潮/左岸派遇上布列松/德莱叶。 (今天的两部印度片都是以女主角向镜头外的凝视结尾呃)
影片改编自同名著作,讲述商人之子因工作关系被迫远离妻子,并许予五年承诺,但一个鬼魂却透过令人信服的谎言来愚弄这个家庭,在接下来的五年时间内取代了丈夫的位置。1.考尔将历史/神话/现实汇集一起,借由旁白带动叙事穿错于过去和未来、童年与成年,呈现社会时况下备受压迫的女性(低等种姓制度)自由权益,凭依图像和音频错位构成的连环插画式影像风格,加之民间声乐颇具神秘气质的氛围烘托,赋予电影以令人神往的独特魅力;有如异域般的民族诗画电影,比对莫森都早有二十余年。2.[悬疑]虽然是发生在拉贾斯坦邦腹地的故事,但导演却极少呈现至外景,大部分的情节开展都处于白色的房子内:里面禁锢着一位年轻女性的心灵,她的思绪就像脸庞般模糊,时常遮蔽在艳丽的纱巾之下。|我能在母亲的子宫里孕育生长,却不能在父亲的院子里繁荣昌盛。(8.5/10)
3.5,过曝,红白,寓言。
神话与现实交错,印度民风民俗管窥,安静的摄影。但是也带着浓烈的时代气息,靠旁白推进情节,画面转接手法较为简单,多是淡入淡出。找来送饭,以为会分几次看完,但还是沉下心看完了。
如同宝丽来照片一般的色调,一帧一帧如诗如画般。
影像纯净红白色,新娘李鬼新婚夜;不知丈夫是替身?人鬼合一忠原意。Kaul的电影语言太丰富,把历史,神话,现实都汇集在了一起,过去和未来,童年和成年,自由和荣耀等等都在这红白画面中展开,双重之感还是随处可见,多重现象与意味的叠加,具体解读因人而异了。
真真印度石榴颜色,质感美极了