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Horrorscope
The Sphere
特瑞·陈,格雷戈·金尼尔,娜塔莎·玛姆芭,菲奥纽拉·弗拉纳根,米娅·斯瓦米纳坦,马镇金,何炜晴,加兰·常,唐纳德·亨,莉安·王,杰弗里·派,王班,莎拉·叶,娜塔莉·斯盖,彼得·陈,王丹妮,张天一,陈素莹
Han Dan
In Our Day / 好好过日辰(港)
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Having a Wild Weekend
Arizona Mission / Vendicatore dell'Arizona, Il
安吉·迪金森,约瑟夫·博洛尼亚,大卫·索尔,亚非特·科托,乔·雷加尔布托,乔·安德森
雷切尔·凯德的罪孽
安吉·迪金森,理查德·克里纳,托尼·洛·比安科 Tony Lo Bianco,本·戈扎那,唐·梅迪斯,詹姆斯·希金
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受到新浪潮反哺的新黑色电影,美学上也相当契合1960年代反文化运动的大势。Point Blank有近距离平射的意思,由此衍生出一种濒死幻觉的推测,大大提升了该片的解读空间。大概贾木许完全沉迷于此,多年之后复制出《控制的极限》,很可惜,他没能找到属于自己的李·马文。
节奏紧凑,令人意想不到的剧情设置,梦境与现实的蒙太奇!结尾定格那一刻不禁让人质疑是否这只是Walker临终前对命运不公所产生的南柯一梦。
要是Boorman拍漫长的告别就好了。李马和安吉的搭档很性感。
从情节来看本片是黑色电影的反类型之作,传统黑色电影中的女性角色在本片中不在囿于心机,使用美貌来迷惑侦探式的男主,而是要么心生愧疚选择赴死,要么直接上阵,以色谋利。男主也不在是对事件显得云山雾罩,而是在一开始就决定了自己的目标,但却在过程中发现越来越困难,最后的结果也是此次经历的演化,在经历生死之后逐渐走向虚无。影片最显著的还是那份冷峻的风格,寡言少语一心要钱的男主形象实在是令人眼前一亮,闪回、声音与色彩的别致令作者化十足,不仅仅在形式上制造了别样的风格,还在整体结构上制造了男主梦魇的一层,使其挥之不去的压力推动他的每步行动,最终决定了结局。音轨串联场景制造了别样的声音蒙太奇,太炫酷了,紧张节奏中的迷人风采,还有两段音桥的连接,贴合剧情的模式下,制造了动作场面的刺激感。
帅炸的前卫迷幻硬汉片,虚无又黑色幽默的金钱争夺战,坚不可摧的背后是实实在在的混沌,影片看似令人迷惑的闪回和声音实则将这一点展现的淋漓尽致,于是只好成为一个WALKER。【2017.9.27 @VillageEast in 35mm】
闪回、声音和色彩三要素构造出梦境般的晕眩感,也难怪影评人会往死前梦境或心理创伤的路子上走。正因为这路子不是大家心中的Parker,它才得以成为最成功的Parker,破坏和删减有时的确是改编的正途。
特别神经病的一部,穷人版寺山修司,炫技炫到自己都忘了想说什么,不过后半部神经到有些荒诞派的喜感,勉强能看。
60s啊!能在许多80s及以后的枪战动作片里看到类似的布局与桥段,简直可以说是先锋作品了。简洁明了、干净利索,目的达到就收手,没有小人物扳倒大boss的俗套情节,非常普通,但也足够实际。
莱昂内应该是这部电影的铁杆粉丝吧,里面的同一音轨过渡两个场景,各种闪回的方式后来都在各种往事里有见到。不过这都不是重点,这个纯粹的讨债电影之所以很好看是因为 1 反派都像纸板一样隐形了人物形象,并直截了当地说你跟我讨债没用,你想扳倒大集团更是做梦 2 李马文帅破天际,帅到吐血
空廊足音与破门而入的衔接结合、克丽丝抓狂捶打马文、房间电器全开、马文的头发前后变化等等细节颇为有趣。节奏气氛掌握得也都很好。说服力不足、突兀的结局稍弱了些,隐入黑暗是为啥?被更疯狂狠毒的老大给吓坏了?觉得人生无趣钱财无谓?
独行杀手系电影中的翘楚。Parker,如同一台不可阻挡的机器,干,硬,哪怕激发不懈动力的目标只是一个没有实质的标志,黑色幽默。构图运镜色彩无所不用其极,阿卡崔监狱是天赐舞台。
感觉类似法国黑色电影,孤胆英雄的复仇故事,硬汉黑帮片中的杰作。那些剪辑和闪回,被人津津乐道的复仇的足音(画外音的应用),简直在炫技。李马文的表演十分精彩。
60年代的後現代電影。結局在IMDB竟然引起三種理論,玄妙。我贊成銀髮鐵漢伯會拿那臭錢,反正仇人女人都已離他而去。
帅爆了,爷爷版基督山!(李马文看着就像爷爷这不怪我...
约翰·鲍曼的电影语言炉火纯青,他能用镜头叙事,也能最微妙的表现人物心理,这部电影的剪辑无可挑剔,不断的闪回没有一处多余,运用闪回的手段也视需要而定,让人发现电影是如何直观的表现出了文学之美,镜头运动不多,固定机位使本片气氛更加凝重沉静,开头结尾为什么取景监狱?这就是人循环的命运吧