剧情介绍
1993年的台灣，那是個看電影前還要唱國歌的年代，西門町紅樓劇場仍是放映電影的戲院。在傳統文化孕育下成長的侯孝賢，帶著《戲夢人生》赴日宣傳；深受西方現代文化薰陶的楊德昌，則在台北拍攝著《獨立時代》。兩位風格迥異的導演，卻有著共同的使命——以電影，留下屬於台灣的樣貌。
從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。
「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和 暂无
從歷史觀點切入，探討台灣因戰爭殖民所帶來的複雜文化結構，貼近日常的視角，記錄兩位台灣電影巨擘，如何用各自的鏡頭語言，在《悲情城市》、《牯嶺街少年殺人事件》中，拍出台灣鄉村與都會的過去及現在。從中美建交、廟口露天電影院等活動中，爬梳政治對電影的影響，以及電影形式存在的各種可能。日本影帝柄本明擔任片中旁白，片長僅47分鐘卻彌足珍貴。
「拍攝這部紀錄片，對我後來走上電影之路，是一個非常、非常大的轉捩點。」——是枝裕和 暂无
在拍独立时代的杨德昌和戏梦人生的侯孝贤。杨导的影像非常少，这部给了很多记录，片场给倪淑君说戏的杨导、一直戴着墨镜穿着飞行夹克的杨导，走进工作室就开唱机的侯导、摘掉眼镜对着电脑打剧本的杨导。很细致的对杨导和侯导工作室的拍摄，侯导桌子上摆了一副伍迪艾伦的曼哈顿，面前茶具和烟灰缸，就跟人聊戏。杨导的工作室更像科技公司，整齐白色办公桌和电脑，他桌面贴了自己幼年和青年照片，同样有伍迪艾伦，还有一堆剧照，办公室墙上贴了一幅很大的牯岭街少年杀人事件。讲者说独立时代里陈湘琪造型是按奥黛丽赫本来设计的，其实纪录片有段是枝裕和问杨德昌怎么看侯导，冷漠杨说同行。（那时候他们因为理念分道扬镳不久。）杨导那时候就是运动鞋牛仔裤T恤飞行员夹克，侯导那时候就是白裤子了哈哈哈。独立时代片场杨导穿了一件手图案的白T恤。
富士电视台纪录片，身为电视工作者的是枝裕和，借此契机搭线侯孝贤，并直接促成了长篇电影处女作「幻之光」的创作、发行与走向海外。侯孝贤对于是枝裕和的影响，反复被后者提及
讲的是，拍着好男好女的侯孝贤、拍着独立时代的杨德昌、一场流动电影院的放映、历史悠久的红楼剧院、旧矿区的废旧影院。借两位名导引出台湾电影时代的变迁，以及现状发展的担忧。宏大的主题四十几分钟还是太短，但一位还未成名的巨匠站在镜头这端记录下另两位巨匠，单这件事早足以让人觉得妙不可言了。
记得朱天文在《红气球之旅》中有一小段文字，写到一次赖声川拿着一个橄榄球去片场探班杨德昌和侯孝贤，三个大男孩就那样似无旁人地在停车场里扔球玩儿~~~~