剧情介绍
扎基尔在伊斯坦布尔的一所监狱里当审查员。他每天都在审阅别人的信件，小心翼翼地把所有不适合服刑人员阅读的内容涂黑。为逃避工作压力，他报名参加了创意写作课程。然而有一天，老师布置了一个棘手的写作任务——选择一张照片，并根据照片写一篇虚构文章。为完成任务，他从其中一封信中偷拍了一张照片，照片中是囚犯的妻子塞尔玛……此片是35岁的土耳其导演塞尔哈特·卡拉斯兰的处女作，用娴熟的镜头语言讲述一个屈服于自己的执着，无法区分幻想和现实的男人的故事。
In the heart of Istanbul's prison, Zakir controls the letters prisoners receive. His average day is spent between the censorship office, his colleagues and his evening writing class. For a writing assignment, he steals a photo from one of the letters, in which appears Selma, an inmate's wife. More than an inspiration, she becomes an obsession for Zakir. He observes her, makes up stories, and imagines the worst to the extent that he puts himself at great risk.
审查与窥视。故事本身非常土耳其，但观感特别德国电影。# 个人长春电影节最佳
白天他是穿制服的狱警，被密密麻麻需要涂黑的信件囚困。夜晚他是穿便服的儿子，被唠唠叨叨不准外出的母亲关押。唯一的自由是从照片里寻觅女子被公公强暴的线索，虚构女子与丈夫不合的故事，想象女子需要求助的信息。她笑得像水仙开在花瓶，他坐进漆着粉墙的囚室，她是开心还是难过，他是奴役还是自由？
对女性的窥视，和女性的失语。 当第三者视角成为主线，窥探在现代文明便利性下，变得合理且正当。于是，交给观众的一场道德审判开始了。 男主人公闲暇之余，参加创作班，贯穿全片，通过对现实与文学认识的加深，也在扣映全片的主题。最后我有个大胆的想法，这是导演在探讨电影跟现实的关系，脑海(电影)中建构的社会现实，是真的吗？影片最后，也是一个开放式的结尾。
感觉是这次长春电影节我看过的最佳了。文学少年的忧郁，现实和文学的关系，以及开放式的结局。其实叙事节奏并不慢，很压抑倒是真的，竟然还是导演处女作。
#CCFF2020#最后一场。是这次长影节新片里最喜欢的一部，本身设定就很有趣，收放自如，看来写作的精进只有以假乱真才能到达啊。男主吹袜子那段全场笑死。
笑死，到底是在好奇三小啦，你要跟蹤我沒意見，但這樣呆站在那邊死盯著人超問號的啊啊啊！
又一部故事创作与现实情况同时发生的电影，视角蛮独特，监狱看守的窥探欲与正义感并存，各种细枝末节的符号系统化的指向对当代土耳其社会的批判，而且这个有点病态的情节设计其实也符合导演的批判立场—对女性的窥视与女性的失语。
节奏有点慢. 男主为了inmate的妻子魂不守舍的样子看得令人不适. 感觉故事有点扭曲, 男主审查狱中囚犯和外界的通信, 发现inmate妻子的照片, 然后就开始系统地关注那个妻子, 急迫的要看她的信件, 还跟踪她, 还伪造inmate的信让她探监(但是那个盖的通过审查的章就不对啊. 官方的章是圆的, 他自己找店刻的章是方的). 后来发现可能是inmate的妻子在外面怀上了岳父的孩子, 然后全家都要极力掩盖此事, 就一直魂不守舍的样子.
在土耳其阿达纳国际电影节上看的第一部土耳其电影，不错的处女作。导演35岁了，五年前拍的短片获过几十个奖项，终于完成了长片首秀。才华与功力是有的。男主角有些一根筋，加点其他生活及性格色彩会更好些。这个市里有个电影博物馆，三层楼几个展厅里贴满了几十年来各个时期的海报、明星照片，我很少有认识的。前些年获戛纳大奖的《道路》和近年红得发紫的导演努里.锡兰的艺术片《小亚细亚往事》、《冬眠》、《野梨树》等算是个例。