一年前我一定很不喜欢这种电影

古巴——这个社会主义国家曾在1962年因被美洲国家组织开除成员国身份而处于孤立无援的「流浪」状态，但与此同时，这片「肥沃之地」也获得了某种意义上的「独立」身份。在《自由古巴》这部早期作品里，作为激进的「改革派」领军者，佩措尔德大胆抛弃了那个由「德国东部地区」一群厌倦了工厂生活的无产阶级组成的前卫「战车」形象，此时「不差钱」的德国似乎是一辆专为那些「找到了自己内心定位的人」准备的高级跑车。于是，在幻想世界中扮演「司机」角色的末路骑士选择走一条「浪漫主义英雄」路线。不过，在「曲线救国」这条与暴力和悬疑紧密相随的道路上，佩措尔德需要借助各种「元素」力量和调动多方「关系」资源来构建他所向往的乌托邦：一个以「爱与罪与罚」为内驱力，并永远运转下去的命运共同体。显然，金钱是创造这个「好地方」的历史性前提。

很微妙 少有的 看了开头便饶有兴趣想接着看下去的电影 3.5

因为佩导，才挖出这么一部旧片来看….他的女主，从凯瑟琳到尼娜再到葆拉，全是一挂的——高个，瘦弱，一定是金发，正好符合我的审美…这部早期作品居然不是女性为主，难得，最后5分钟明白了前面所有的铺垫——倒是有悬疑惊悚的味道，少了文艺气息…96年，一直到现在，米帝始终是全世界人民心中的白月光啊——自由古巴，它之所以成为梦想之地，却是因为古巴有很多美国人？好看，推荐

三星半//某种人生选择的缩影 没有确定目的的寻找 多半是寻找感觉 而感觉比鬼魂还难以捕捉 最终只能了了于此//人对于自我和他人的思考越发抽象 对于答案的出现也逐渐倾向于不相信 但需要信仰 那么就相信命运//从佩措尔德的早期电影中更深刻地体会到了 法国新浪潮的风格确立不仅因为他们反叛的意识 还因为他们穷

故事蛮有意思的，不管是爱情还是剧情线都颇有宿命感的…

Undine之前早得多的Petzold 疯是原本 糅了些自我意识和内在之类的德式经典哲学概念. 而蒙彼利埃并不靠海 于是醒来就在巴西港口 和奇怪男人开车去香烟更便宜的尼斯 多特蒙德和科隆的路口命运发生逆折 还是得去自由古巴 于海边找寻安宁. 叙事性整体偏弱 生凑感一直在 更像是有些碎片哲思想法的自我想象 2.5

早期的佩措尔德过于匠气，作品不怎么成熟

是我很难投入看的那类清冷欧洲片 资本主义的社会主义幻想

7.1

就是那种想上路的电影，你去哪我就去哪或者我去哪你就去哪，最好什么都不问，一起去哪，肩靠肩坐在树根上，听小鸟唱歌，看蚂蚁搬家

早年 Petzold 的电视电影比起后来的迷人又有巧劲儿 Harun Farocki 可能功不可没 先是迷雾漫漫 再冷风吹散 接着绝处逢生 最后无疾而终

画质稍差，很抱歉没看完😜

钱，欲，直至最后一切虚无，共产乌托邦的幽灵在飞舞。这个设定像极了我最爱的《蓝白红之白》，并且弥补了《白》里面有缺憾的部分。

三星半。富有当代特征的德国人故事