惊喜之作！我不否认这部在时空、剧作上基本全方位没玩过《路边野餐》，但电影里永远氤氲着雾气的粤西比毕赣用了两部电影展现出的凯里还要迷人。可以解读的东西太多了！边界模糊的友情与爱情、无力逃脱的苦难与宿命、不时闪烁出的魔幻现实、希望拨开历史迷雾却看到零星扭曲片段和大量空白最终失落而返的无力感。

三重时空交叠，非常阿彼察邦。何必吝啬对喜欢炫技的新导演的赞美，至少他们有技可炫。

#SIFF#平遥错过，上海补看，睡到流哈喇子…

时空穿梭，情感杂糅。山野烟濛，爱恨成谜。大看如阿彼察邦河濑直美，小看是阳春景致粤西风韵。看过工作片（俗称“毛片”），再看成片，真切体会到何为剪辑，何为后期。初始工作片只是素材堆砌，成片剪掉了约三分之一的内容，扬长避短之外，更剪出了流畅的节奏感，而核心事件与情感也更为凝练。影片时间跨度约半个世纪，背景语焉不详，但很多细节其实留给了观众充分的推断线索或暇想空间。

原本没抱太大希望，但收获意外之喜，的确是很好诠释了“向南的暧昧”，五星惊喜。语境太对了，氛围太对了，映后导演所说想要表达一些更不同的关系和相处状态，这样的立意有将文本层次弱化的嫌疑，但对一切的未置可否，扎根于现实土壤之中的神秘主义，被完完全全击中。几次雾气之中的时空交错像是时空并列也像是幻梦一场，太棒了。

开年观影一大惊喜，要是去年在平遥赶上了肯定列进华语十佳的片子了（釜山-平遥，入围国内四大创投体系的片哇）。雾气和山林河流拍得美极了，音乐跟音效设计浑然一体几乎可以拿满分了，带出的文革伤痛简直神来之笔。整部电影有种河濑阿姨的气质，神秘主义的段落虽然近年在邦哥影响下成为中国独立电影界主流，但「好友」仍是做得最出挑的那几部。就是开头半小时太冗长，无用信息又太多，后面几处时空交叉生怕观众看不懂又做得太实，不然五星妥妥的！

农村老年基友的寻根之旅，迷雾串联起过去和现在，隐晦的融合影响，但是有一种拧巴感。 手持摄影却还是固定镜头还不如架好三脚架。 前面的大量铺垫的山村闯入者女主格格不入，甚至有时在画面里觉的不搭，而且结尾对女主的交代缺少共情，要是只是为了后面剧情提供交通工具和提供了粤语的呼来唤去，真的太多余了。

香港人演广东人是一个很明显的bug，我这种非粤语区的观众都察觉出来了。同性情愫表现得更像是友情。 2.5

表象上的东南亚风景氛围易遮蔽影片更为磅礴的野心和厚度。这是一部横跨在《死灵魂》与《风雨云》两部五星电影之间，且能与他们充分对话的年度佳作。放到更为宽泛的创作群体之中，依旧能在迷雾之中保有追问过往半世纪历史真相勇气的导演也算极为珍稀了。

不到南方某深山老林里拍它两部人鬼大联谊怎么好意思管自己叫中国青年男导演

这部电影，我承认低估了。没想到雾霭重重中，突起一个超现实主义的筋道，实在惊喜，俗点说，就是票钱没白花。那一晚水木找牛，牛没找到，找来了仲生。水木把自己的姓名、生辰以及魂、根，都给了这个顺水而下的男孩。两个男孩的一生，缠出了三种相同的花样。这个家族的男人都要出走，而女人，必定要徒劳地寻一个气馁的结果。可任谁都说出走，不料一辈子都走不出一座山似的。走出了，哪怕是鱼也要干涸。两位老先生演得相当到位，这种动人，可以掩饰一旁的许多生涩。湿漉漉的岭南风也很着迷。继续加油！@平遥

坦白地说这是部工业水准及格线以下的作品，有很多部分看起来都像学生作业一样不成熟。但在山间的迷雾与流岚中不断交叠的时空平添的迷幻诡谲之气居然引得我在强烈的困意中没有落入睡眠的网。隐晦又显露的同性情愫让本就气质模糊的电影更加耐嚼，女主角每次出人意料的吐槽又多了分幽默。真是又“难看”又有趣

记忆和时空缠绕在一起，电影很努力地去接近那种凌乱、神秘的气质，但影像并不灵动。调度和蒙太奇拼接上偶有奇招，但基本只能靠多雨多雾的外部环境来营造氛围。《路边野餐》之后，看到越来越多的青年导演喜欢玩弄时空结构，但是我看不到独特性和作者性，只看到显摆、讨巧和不扎实，至于共情更是基本为零。如果不区别类型片或文艺片的话，那么我对电影“好看”的定义是：它要么做出了新的视听尝试，要么用真情实感打动观众。

“有黄有张，就是不知道李家人在哪里”。差点以为这是林夕写给周迅《伴侣》的故事。《路边野餐》之后，越来越多人沉浸在通过迷幻的阴翳之光讲故事，这部企图用从桥上往下看的视角，和那个被抛下的纸人做转场。配合大量的配乐堆砌，却讲了一个基本无用的故事“对错无所谓的，最重要的是心安”。

效仿、踌躇，能看到熟悉的情绪搭建和载梦载真的内容暗示，但最首先看到的是连贯美感的缺失。#PYIFF