从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。

7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？）

王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。

拍出来90年代末的典型农村妇女形象，彼时改革开放方兴未艾，落后地区的农村女孩一方面向往着外面的精彩世界，另一方面两千年的封建传统礼教还束缚着她们的价值观，即使见识了外面的繁华，心底还是坚守着出嫁从夫的信念。

轻雷隐隐初惊蛰。余男表演上的高峰，甚至要高过《图雅的婚事》。葬礼棺木腐朽的因，至被迫出嫁的果。与猪圈后杀猪换取旁人无知的喜悦，和宰鱼麻木不仁的快乐，互相映照成女孩与女人间执拗转化妥协。从下定决心时的荒腔走板，到身为人母的宿命掌控，沦为殊途同归一般的平常人生。活着，是的还不如活着。

大段对白都听不懂 但有些感受相同 学院派的演员 原来也可以这样干净朴素 不沾染铅华

一直很喜欢生活化的电影 真实应该是强大的力量 生活有时比任何的小说 电影 或是其他什么艺术形式更加的离奇和不可思议 所以觉得本片很好看 这个身材臃肿 干活熟练的二妹竟然真的是余男饰演的 一点看不出有演员的影子 活脱脱的一个农妇 实在叫人惊异 影片里的朴实纯粹的陕西方言也非常地道 颇具黄土风情

余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。杀猪宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。

在余男身上看到了巩俐的影子，但明显余男演这样的角儿更纯粹。陕西方言与我们西北方言蛮接近，2个小时虽没字幕，听着却亲切并无压力。另外，某些群众演员也太那啥了吧。最佩服的还是余男，不但做尽了所有农村妇女的农活儿，而且还做得有模有样。。

四星半。结局让人回味无穷，一如片名，二妹的女性意识开始真正觉醒。倔强、善良的女性角色，悲哀地圈固在男性社会中，就像那被打碎的玻璃鱼缸旁不断挣扎跳动的鱼。电影本身不刻意沾染感情色彩，余男演得太棒了！（PS：陕西话实在听不懂，两个小时无字幕我竟然坚持下来了！。。）

有时候观众看片子也不一定非要剧情，或者美而精的大场面，或是俊男美女，而是一种真实撕裂的影像，记录真实，也记录幻境。此片的剧情简单，或许是拍给巴黎的绅士们，给他们一个机会近距离观察在中国官媒上不曾出现的深处的中国。

我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——尼玛连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！

对白大多听不懂。余男是实力派演员，演女工象女工（纺织姑娘），演农民象农民（惊蛰），不过总是苦难深重的样子。同样是陕西农民，白鹿原中的田小娥总是性欲高涨，二妹却似乎从来也没有性欲。难道生活真的把她的欲望都消磨殆尽了？哪个才是真实的农村女人呢？

春雷响，万物长，心存的对远方的期冀也随着手持摄影机复苏了。余男真是美啊，余味久久不能了

从《月蚀》到《惊蛰》，五年的时间，从表现转写实，从探究内心至描摹状态，跨度之大，值得探究。影片粗粝扎实的风格会让人想起《小武》、《站台》，也曾在一段时期内很对都市文青和国际电影节评审的口味。电影的后1/3过于浮光掠影，失了节奏；结尾的戛然而止也似曾相识。余男的表演卓越，霸气十足。