这片名翻译的真是“误人子弟”，译成“一次旅行”之类的更贴切。因为对导演第一部作品还稍有好感，所以没有想到这部关于抚养权“拉锯战”的电影竟然如此娇柔造作。除了呈现的问题如此first world外，Amanda Kernell在架构故事时估计只一厢情愿想做一个满满stereotype的melodrama,而motherhood真的是女人无法割舍的一部分么？Kernell的态度是暧昧的，但这种暧昧也是带着忽略和傲慢的，所以我们看到了另一个神经质的'Karen'带着她的孩子“和世界对抗”, 而作为观众只剩下翻着白眼的无奈与逐渐失去的耐心。

过度煽情

68/100。*ScanoramaOnline*整部电影的故事显得有些不明觉厉，本来以为是个跟前夫争夺孩子抚养权的母亲带孩子脱离苦海的故事，但后来发现这个母亲似乎也不是什么善茬。不仅如此，随着剧情的发展，我们发现无论是夫妻双方还是夹在中间的孩子，各自态度上的呈现及其动机点都完全解释不通，似乎纯粹是为了延续故事而不停制造矛盾。到了最后更在这也解释不清那也说不明白的情况下草草收尾，让人感觉莫名其妙。一个这么容易引起观众情感共鸣的主题，在标准北欧电影清冷的气氛下竟然泄气成这个样子，真的很难让人理解。纵然女主贡献了100%超高完成度的表演也只是徒劳，也许你自己会觉得自己所做的一切只是为了让孩子觉得安心，可在别人看来，你们这真的更像把孩子当成你们拉锯战里的工具那般。你最后的决绝，不像解脱，更像作秀。

HIFF 妈妈牵着小儿子在钢管舞club里找女儿那场戏看得我脚趾抠地

导演前作“萨米之血”比这部中产家庭剧有血有肉多了。太多缺少交代的背景空白，人物动机也有很大问题，争夺抚养权失败的母亲几乎每步都是错的...

單親/家暴/受虐。TFF把charter電影名翻譯成是壞媽咪，但媽媽到底壞不壞呢，有三個場景，顯示媽媽不想重覆錯誤，第一個場景是媽媽對女兒說，當初我跟你爸爸在一起只是因為墜入愛河，第二幕是媽媽跟爸爸在房間外的，爸爸想近一步跟媽媽發生關係，媽媽拒絕了，最後是媽媽跟爸爸在警局的那一幕，媽媽拒絕了爸爸回家的請求，但也意味著無法跟孩子見面了，電影貼近生活，結局挺值得思考。

小孩再度成為父母享受製造過程後的副作用。對於這種從開局註定是在垂死掙扎的故事相當無感。

妈妈演的还不错

#Sundance2020