魔幻现实主义，试图通过“故事”和“歌舞”等众多在非洲文化传统中占据重要地位的艺术形式，与科特迪瓦过去威权统治、民主化演变和军事政变的历史进行对话，但显得有点故弄玄虚，对非本国人士来说进入难度较高，舞台剧和监狱版“一千零一夜”的设定更让人觉得一头雾水。

导演很有野心地想把古代故事放在现代社会背景之下演绎，同时又想把舞台剧搬上银幕。这不是简单的挑战。

科特迪瓦版的“一千零一夜”，不过这个故事只讲了一个晚上。主人公讲述的故事与身处的监狱环境形成互动的时空，而在讲故事的过程中，囚犯们在用身体舞蹈展现情节的场景又增添了剧场感。两个层面叙事的交错呈现透露出魔幻现实的意味，将这个非洲国度的历史与现实巧妙地串联起来，颇为吸引。稍微可惜的是结尾狱警处理骚动的方式，依然逃不过暴力压制暴力的传统，似乎也暗示了底层阶级的宿命，他们与统治阶级之间无法妥协的暴力对峙关系。

监狱里面的戏特别好，高概念，仪式感和很多特别有象征意味的符号元素构成了一个很迷人的小世界，但Roman讲故事时的那些外景就比较乏善可陈，而且大概是因为文化差异很大，确实很多地方没看懂，我直到结尾也不知道红月这场仪式的意义是什么。。。

演员：我演的是啥？观众：”我看的是啥？不开玩笑的说，剧本概念挺有意思的，也看得出导演想要走“魔幻现实主义”的野心。就是可惜有时受制于经验不足，与本土电影工业资源的匮乏，没法很好地表达出来，有点可惜。

A story about survival ~~ in lawless corner, people are just a puppets played by god

【科特迪瓦】混乱肮脏、臭名昭著的监狱被故事变成了一个宏大甚至偶尔关于声色犬马的舞台，看下来有种眼花缭乱的感觉。时而细述着那些古老而又绮丽的神话诗篇，时而是空间之外随意施加的极端暴行与动荡；它将许多东西融在了一起，也就丰富了明明只发生在固定空间的更多可能性。不过难以跟进也是真的，试图在某些地方按下停顿和搜索，或许才更好理解故事的天马行空。

原始野性版「一千零一夜」 生存压力下小白编剧的进阶史 可惜文化迁移加五毛特效看得我一脸懵 后期故事讲到飞起来的男主高歌猛进的姿态真是“一路险阻到了现在陈词滥调你的念白不要再来异想天开King从来都不会倦怠I am the king在编剧王国亲吻我的 Ring这就属于我戴上我的 CrownI got the powerYou know it

叙事结构上野心很大，让人想起carandiru和la causa

有意思。监狱气氛营造得既不压抑也不恐怖，更像是一群艺术家在举办行为艺术祭。刚开始以为这是由于导演缺乏经验（映后采访，主持人提出导演并没有经过许多训练，属于纯天然），后来发现这种“交换故事以求生存”的构思居然是从朋友的亲身经历得来，且导演年少时每周都要去探望因“非罪恶原因”入狱的母亲时，才发觉这还真是一种文化的不同。爱故事的非洲人哪怕到了绝处也不能缺了griot（游唱艺人？）。

三块钱一碗面的故事发生只能在抖音里

84/100

非洲版「一千零一夜」外觀下（為了求生而努力講故事，要活不能停，想像力是他的生命力），寄寓的是說者與聽者共捲成的集體意識漩渦（Griot形式的借用蠻有趣的，storyteller／praise singer／historian；聽者投入後的種種反應：唏噓、激動、表演〔如用身體展演蠍子XD〕、跳舞等），高度濃縮轉化的國家寓言。Roman（法語novel），prince without kingdom。角色的宿命反應，輕易就認可了「神的旨意」，擔任被指派的角色。收尾有點不了了之，魔法戰役特效也蠻渣的⋯象牙海岸三度報名奧斯卡外片，Philippe Lacôte就佔了兩次（另一次是Jean-Jacques Annaud執導的Black and White in Color，並順利獲獎）。

IFFR2021挺喜欢。“世界上唯一一个监狱是犯人管理的监狱。”一个自发但是有内在组织性的系统。红月之时的storyteller，Night of Roman，a princess without kingdom。Griot讲故事的传统挺有意思。监狱里的大家像剧场版舞蹈，奏乐，表演或是发出疑惑唏嘘的声音，很喜欢这一段。故事中的故事，lawless quarter混乱杂乱，一场围观的指控和谋杀，人群里的一团火焰，编造一个Zamaking的故事，但多少是真多少是假。

magical realism 舞台剧，演员和视觉都是很棒的。只是故事里许多关于象牙海岸的历史不是很能 get 到。