3.5.唱歌就好，人生太多苦难，说出来了太难受。

再精炼些会更好

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只会倒走的青年终于被迫学会正走，有意义的寄托。战争历史隐含在人和笔记中

看的时候总觉得有点别扭，到女孩摔单车开始就觉得应该用方正画幅更能表达人物状态，以至于后边总看不下去。另外的别扭可能来自于非日本人对日本的处理吧（？他者视角）

#DIFF2021#

日本当代本土导演现在拍不出这样的作品

都是只完成了概念，故事一点都不够牛逼，还是对题材深处的参与度少

世界电影节平台“我的电影观念”国际获奖影片系列展映第51场，vimeo平台。2019年塔林黑夜电影节最佳影片、最佳音乐、最佳导演提名、最佳摄影提名，并在2020年Japan Cuts获得Obayashi大奖。竟然只用十天拍完。无感。黑白。当真正的主角沉默时，整部影片都是沉默的。

非本土视角化的日本反战创作，导演是印度人对议题的把控却丝毫不输当代任何一位日本本土导演，运镜极其流畅，黑白的影像氛围有意让环境退为客体，时空概念被导演悄悄藏进人物诡异的行为逻辑当中，文本框架仿佛被前后制衡一般，少女的寻根挖宝之路与流浪汉的缄默倒走之路，以战时的遗憾消解战后的创伤，枪支出现似乎也是在证明创伤愈合，某种意义上也产生了反思战败的效果，结尾处由倒走转为正走几乎神来之笔，老兵日记上温存着的人性善意的庆生速写给出了答案，枪支并未因为时代的更迭而洗清罪恶，它只会因为环境的不同去背负更重要的使命。

#vimeo# “『我的电影观念』国际获奖影片系列展映”。印度导演拍的日本二战反思题材。看题目会以为是一个“薄荷糖”式的故事，但其实在结构上用了一种时空交错的布局让两代人实现了互相救赎。战争的洪流里每个被裹挟前去的人，永远没有倒退的机会了，希望今天的人像遗忘那个被埋葬的“金属手臂”永远不要去憧憬任何战争。不足也是明显的，符号运用太过直白，后1/3暴露了导演掌控力不够，节奏拖沓的问题。而且女儿的痛苦在战争创伤面前显得太微不足道，让整个影片后半段的失衡感尤为明显。

设备有点差哦，竟然用的佳能镜头！无字幕，暂时看不了。

过去-现在-未来。概念是好的，但拍出来的实在不喜欢，一方面很明显年轻导演，感觉不知道镜头怎么取舍，另一方面对白的文本实在太“直给”了，并不觉得有日常感现实感（或者说非常流于表面的日常感。当然这不是重点）。最后的“和解”也并不觉得有太多力度

自己所在位置的囚徒。那些决定逃离的同时,正在拍摄：旧日的家宅,感受到其干涩的地板残余的温暖/从脚底渗进精神。听见屋顶上有个沉重的声音,好像在撬动着什么。必须通过倒走来找寻内心空间的温柔质料。周围全是白昼的光映照出的“表面”,越来越清晰地在房间内看到一点干净的灰色；用独处来回应走过的风景：我被感动了。

4.5 即便無需揭曉大家也心知肚明的倒走男人的身份卻在少女獲得槍後變得「必須」被明示，少女攜帶的恐怖因子終於爆發：包裹著三個世代不同的暴力，三個時代的家庭崩壞與（歷史）錯誤。於少女而言，「倒走」不斷提醒著自己也無法走出青春陰影，所以生出不允許他人回溯過去的潔癖；於倒走男人而言，「倒走」是對戰爭記憶的整理，卻也是對後輩/真正的戰後的一種寄望——不同的緣由因為跨越時空的槍而得到聯結與清算，又通過為少女畫上戴上曾經的殺人裝備而得到和解，從倒走變為正走不是也無法收回槍，我們的時代我們的日常就是（與心中暴力的）戰爭，槍可以是武器、玩具、裝飾物、紀念品，也可以是進入歷史之門的一把鑰匙，而真正直面歷史就需要再次轉化那幅畫與那幾聲槍響的意義。