这部戏演员表演很到位。问题在宏大叙事上，不好表达或者说无法表达充分。这部电影我看完之后想了很久，对于种族歧视这样的问题，艺术是不能够回答或者说表现的。艺术在宏大叙事面前是软弱无力的。

什么都想讲一下，什么都没讲好

题材挺好的

有点烂

对移民难民这个议题缺乏共情，故事本身也不太吸引人，拍得更是松散。落点在几个父亲角色对亲子关系的处理上本身就有点削弱主题，又或者这个才是主题？想说的太多，哪个都没说太清。

役所广司稳定输出 剧情太烂了

大部分去别人国家的都是想赚快钱的，都会钻当地法律法规的漏洞，不值得同情。

自己凑钱找外交部这情节也太弱智了 正常人都知道这是政府的事吧 自己凑钱有什么鸟用

一个有点难评的片。题材和角度都具有绝对的稀缺性，在日底层巴西移民街区文化+因资本输出而旅居非洲的日本人，前一部分像美国黑人街区电影或近两年的法国少数族裔电影，后一部分像没有吴京的《战狼2》，最后居然发展成了《猛龙怪客》式的个人英雄主义复仇。即便看似如此杂糅的情节，内在逻辑实际上却是成立的，传统帮派与劳工移民的隔阂导致同态复仇的循环，国际话语权的缺失引起的暴力杀戮，内外两种冲突的交汇必然促成更大的悲剧，而这一切的解脱之道就是东方式的“道义”和退让，与《美好的世界》如出一辙，一种早已落魄的荣光。——然而以上的这一切都仅仅停留在概念层面，剧作本身像是压根没当过编剧的人背诵的前面提到的所有片子的情节后拼凑出来的，节奏混乱、顾此失彼。而且剥削外国新人女演员拍摄毫无必要的裸戏，让人感觉非常作呕。

带入一下役所广司这个爹，真是哪哪都疼——咋能不让娃回来呢？唉。让失去娃的爹有了一个失去爹的娃，真是挺厚道的。故事讲的不咋地，国际视野不好使啊。

完完全全猜到剧情走向。

役所广司还是很有感染力和代入感的。

有些题材似乎意义重大，拍出来的片子却非常难看，比如这一部。因为非常假，假到主角是圣人的程度。同样讲外国人在日本的生存处境，《亲爱的艾琳》才彰显日本导演特有的能力。

最近难民跟本土人民交集继而发展成的故事题材电影蛮多的。故事不算很精彩，役所广司的表演很好，感觉整部戏是他的表演在压着。

这个卡司拍出这种水平就是不及格