剧情介绍
本片是特吕弗著名的“安托万系列”的第三部，但影迷通常忽视短片《Antoine et Colette》误将其认作第二部。
23岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对 他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。 Antoine Doinel joined the army but has just been discharged. The film tells his reunion with Christine Darbon, the girl he was in love with before the beginning of the film, and his adventures in his jobs : first as a night watchman, then as a private investigator, especially during one investigation within Mr Tabard's shoes-shop... Mme Tabard is so fascinating...
23岁的Antoine Doinel（Jean-Pierre Léaud 让-皮埃尔•李奥）从军队逃出后，虽侥幸逃脱惩罚，却因殴打警察入狱，不良记录对 他找工作造成妨碍，他先后做过旅店守门人、私家侦探等职业。过程中，安托万联系上了昔日女友克里斯汀。两人的感情暧昧而不确定。而按客户要求混进一家鞋店盯梢风情万种的老板娘时，他又将其迷上，感情的天平开始在两个女人之间摇摆。 Antoine Doinel joined the army but has just been discharged. The film tells his reunion with Christine Darbon, the girl he was in love with before the beginning of the film, and his adventures in his jobs : first as a night watchman, then as a private investigator, especially during one investigation within Mr Tabard's shoes-shop... Mme Tabard is so fascinating...
许多高度浓缩的新浪潮影响交叉闪耀在这部新浪潮接近尾声时代的安托万系列第三部之中。安托万追求克莱特未果，不久后便去参军，又因玩忽职守被逐出军队，回乡之后几段无厘头的工作经历间穿插了对爱情的迷茫。就那段从计费表淡出，又从拆得七零八落的电视机淡入，摄影机一路沿着楼梯匍匐而上，蹑手蹑脚轻声轻语寻找两人，最终在卧室寻得两人均匀呼吸的段落来看，和《精疲力尽》齐名的应该是这部，而不是《四百击》。
在此地观影总是能生出一些别的枝末。一开始懒得下载找了在线资源看，看到中间发现被剪了，无奈又去找了好多版本到最后看到开头有个版号就把页面给关了。当特吕弗这样无上的纯洁都要接受“不纯洁”的剪刀，一切真正的纯洁早都被你们赶跑了。
安托万系列第三部。在五月风暴席卷巴黎的夏天，特吕弗慢条斯理地续写安托万的成长传记。女主角雅德眉宇笑靥都有一些德纳芙的影子，友邻称甜美版德纳芙，不知道特吕弗的选角意图，是不是也有对恋人姐妹的投射。
继《柔肤》之后，本片中再次出现特吕弗标志性的「定格」镜头。在这部极富「幽默」色彩的古典主义作品中，年轻男性被成熟女性的「智性」气质和「脱线」思维迷惑且引导——魔术般地变成了相对成熟而机智的先知；年轻女性被成熟男性的「中观」视角和「抽离」状态关注且追随——稀里糊涂成了相对成熟而博学的教师。作为一个在父亲缺席环境中长大的孩子，面对成熟女性投来的「求爱」信，受宠若惊的《业余小偷》安托万本能地选择了熟悉的处理方式——偷。但，偷，终究背德，甚至违法，终究受罚。偷什么不犯法？天才给出了一致的回答：偷「师」不犯法。于是，影片回到「爱与罪与罚」这一经典「三角」结构：罚他什么好呢？上帝想了想：罚他的妻子被「他人」偷走吧；罚他和现任约会《偷吻》时偶遇前任吧；罚他制作一部讽刺资本家又被资本家买下的「例外」作品吧。
楼上牙医笑场 SNL moment😆
安托万好可爱
轻浮有趣 温柔浪漫 酒窖下的偷吻 管道里的信件 永远无法停下脚步的Antonie
看《偷吻》时同时播放《安托万与柯莱特》，好似时空重叠般的奇妙感觉把我引向战后二十年的巴黎街头，看着那个少年成长，恋爱，工作并在社会中扮演着安托万这个普罗又不寻常的角色。结尾的处理很惊喜。8.4
特吕弗在这部电影中不追求文艺，不强调创新，只是想讲一个有趣又波折的小故事。很多时候他把摄影机安安静静地放在那里，有时在门外，窗外，我们作为观众就被摆在那儿，看角色如何应对。能体会到是围绕演员打造的电影，有了演员的气质和人性在，再去思考什么故事会发生在他的身上。吸引我的又是那些巴黎的点点滴滴，地下管道的邮寄系统，让我立刻想起来巴黎国家图书馆里，书在地下从书库里运送的那个设备，就像这个管道一样浪漫。
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看电影的时候听到有什么东西掉了，看完找了下依然不知道掉了什么。我知道了！！是我的笔！我唯一一支好写的笔！
最后出现的尾随者竟显得光明磊落，似乎是上帝的传声筒，以一种卑猥的方式传福音。他像一个知道真相的幽灵告知对爱情还知之甚少的男男女女，告白的都是虚伪，只有象征物才会坚定爱人。
2022.01.14 // 2022.01.20 有好笑。
太有趣了，本来只想看会儿睡觉，结果窗外泛起灰蓝色，睡醒补Antoine et Colette
轻松诙谐的爱情喜剧。如果说戈达尔凭着《周末》和《中国姑娘》旗帜鲜明地亮出了他的观点，那么特吕弗也是一样的：政治仅仅是坏掉的电视机里的游行画面，是被匆匆挂掉的克里斯蒂的电话，是生活的特吕弗，而不是政治的特吕弗；是悠扬如霁月清风的特吕弗，而不是激昂慷慨的特吕弗