2016-05-09

评论里有人提到“看到了”概念，个人以为这是纪录片的基本属性要求之一，当然后期的剪辑和角度取舍多少还是会体现诉求，换言之，在忠实纪录之外，影像内容往哪个方向倾斜，依然可以反映出境界的高低，客观呈现永远都只能是一个相对概念，如果缺少慧心灵气，那最好就多点专业精神，多拍多蹲守。

布列松般童趣

国产纪录片难得的精美影像，有强烈的构图意识，不少镜头有如在看摄影或绘画作品一般。并且因为影像内容足够生活化，主题表意潜藏于剪辑逻辑下，因而使得这种“摆拍性姿态”给人带来的抗拒感大大减少（对比《22》）。我对24的理解是节气般的循环往复，正如这老中少三代命运生活待人待物态度的循环。3.5

喜欢的，没有许多学生作品的恶臭（常见的一些如同苍蝇食恶肉般的视角）连生活本身的恶臭也被剔除了。没有事件，没有冲突，只有状态。看准了俩女孩童真的一面。手里的狗崽子，雪地，蛇皮袋吊床。有些画面像极了你好小朋友，我想把画幅掰方。记：坐在麦穗里的痴态老妇，三轮车弟弟车技爆表，安徽的雪。

12/24@好久不读 为景色而景致 为画面而画形

有几个镜头印象特别深。女孩躺在草地上，把拉链拉住头；弟弟高高地荡秋千，下来以后狂扯两个秋千；弟弟开着车，姐姐们坐后面。但是⋯暴力，而且我知道这后面有更深的暴力，冬天雪再美，春天再青的草地都藏不过去。导筒现场002

剥去符号的纯粹影像，电视声真是捕捉到了重点。

2016/01/08@衡山和集

纪录片的牛逼之处就在于，它可以完全无视掉剧情逻辑这一电影中最重要的要素，因为在无外力干扰的情况下，人无论做什么都是符合逻辑的！当然也是因为这个要素的缺失，让纪录片变成最难拍的题材，这个片子很难得，导演没有坏毛病。

太平面化，太平白，太散文化，太过于表面的记录。记录农村的生存状态吗，还是记录辍学儿童，还是记录农村男女差别，还是记录一种人性？看完后会怀疑我为何要花费七十多分钟的时间来看这部纪录片。如果纪录片本该就没有形式的限制，如果说什么都不追求，那么至少要打动人心，但是并没有

不要刻意无视那些残酷的地方，扬尘，电视机，无尽的田野，蛇皮袋挂成的秋千，好寂寞的童年。

亲昵的暴力，颠倒的乡邻，人类学散文化纪录，剪辑点声画过渡娴熟不失韵味，素材再处理中的环形逻辑，半年的拍摄呈现一个完整年单位中的时间流走，以便于观众进入自我排想，大学生创作新典范。

狗爪好用= =

看的时候一直在想，后面会不会再有点别的什么，然而，并没有，挺无趣的。