佩恩的电影还是喜欢90年代的两部《公民露丝》和《校园风云》，社会讽刺性喜剧，而之后的电影更关注个体的人和人生，聚焦中年危机或者孤独老年人的生活。总的来说除却一部《缩小人生》比较拉胯，佩恩其他六七部电影都是不错的值得一看的电影。

愈追求個人主義就愈不在乎他人意願，卻又要把其他人拉攏過來才得已令自己心想事成。自己不是自己能做甚麼，而是可以知道自己能做而選擇不去做。

总之就是无所谓对错，最终要有一个结果。50.1%VS49.9%的胜利某种程度上根本就不是胜利。看过佩恩那么多的片子，都挺有意思的

希望所以反堕胎激进分子都可以被强奸

人多为众 群众不以个人意愿为转移

简单到不行的故事，悲惨世界般的对峙，做成喜剧，起到四两拨千斤的效果

讽刺权力两端的拥护者，讽刺他们争夺主导权、控制权的手段和目的。利益至上，从根本上却忘却了人最基本的感受，一位女性的真实想法。这些围绕堕胎事件展开争夺战新闻战的人们连最后她的脸可能都无法再 现实中指认出来。

起点比较高的处女座，但相比起亚历山大佩尼后期电影更关注个人的命运，我还是更喜欢后者。

1080p英字 留胎闹剧 封面上的邓恩怎么感觉比电影里美多了 后面还出现了群鸟女主

何为政治？作为绝对受害者的“艾利克斯”告诉我们政治本质上是一场思想改造。然而从受害者成功翻身为受益者的《公民露丝》却有不同的观点：政治本质上是一群利己主义者们的游戏。以“金钱”为主角的这场滑稽的秀告诉我们政治永远是甲乙（两性）之间的嫉妒、攀比和博弈，平等、自由和民主——这个偌大的美国梦从未在小小的个体身上实现。佩恩能够拍出《缩小人生》大概是命运使然，因为他很早就懂得运用以小见大的视角来呈现这个真实而又荒诞的世界。他这部出色的政治讽刺剧不仅致敬了库布里克，而且精准无误地复制了科恩兄弟的风格。影片如《发条橙》一样探讨的是自由意志，批判的也是资本原则对于人的控制。极为讽刺的是，如今来看这种“贸易战”的结果最终不可控地导致了社会秩序的混乱。毫无疑问，利己主义在同各种“主义”之间的竞选中成了最大赢家。

居然是亚历山大·佩恩的处子作，这个剧作的野心，切入的角度，叙事风格的建立以及影片整体的掌控真的很不错，情节稍有些散，没有《校园风云》那种酣畅淋漓的感觉，劳拉·邓恩出彩。

一般情况下，我们痛恨渣女，但是，当绿茶、圣母和渣女同框的时候，我们反而只能、必须、应该顶渣女。（因为，渣反而代表了真正的个人意志、独立的自我、Good Choice）1996年美国电影版《都挺好》

剧本爆强，佩恩这头两部片子都和美国政治杠上了，什么问题搞到最后都是钱的问题；“我是间谍”那里转折挺有意思的，胖子Harlan的西部牛仔BMG也有意思，前奏跟[西部往事]结尾那段一模一样！；邓恩家族也算是佩恩的半个御用了；片尾字幕的听录音彩蛋

也是从这部电影开始，佩恩和吉姆·泰勒进行合作编剧

几乎是女性主义的文本练习，Ruth说My body belongs to me,等同于直接呼应ecriture feminin,话语被挤压溶蚀，她要发声是呼应Can the subaltern speak?最后携巨款逃走，基本就是A room of one's own了