剧情介绍
親人過世，離家多年的歐怡返回泰國北欖坡奔喪。逝者不復在，從心底發酵的悲傷逐漸感染在世親人。歐怡與家人登上小船為死者骨灰送行，遙祭追憶。穿透故事的彼岸，導演返家的紀錄影像交錯其中，虛構作品與真實記錄間彼此呼應，忘卻不了的是同一份思念。
泰國新銳導演首部長片作品，以詩意影像穿透虛實界線，將劇情、家庭紀錄片與靜態攝影層層交疊，記憶影響創作，創作反映現實，讓電影在其中蔓生互映。不僅透過影像辯證愛、悲傷與死亡，也在紛飛的片段絮語中，探索家人間已然遺忘的過去。 "You once told me that death will be important if we've been in love ..." From a short story, "Nakorn-Sawan" was cultivated to a length film that captures the memory, death, and love of Aey, 27 year old woman traveling to return home from Germany to face the departure of her mother, the memory between Aey and her father, and youth's melancholy with old friends at "Pak Nam Pho", a place that people believe for the main route to take the Mars Ashes to A flowing stream Heaven, connecting the film world of Aey and the documentary world of the director who recorded the story of the mother before the day of separation. Nakorn-Sawan may be the place where there lingers the faces of memories, or just a vision of dreams we all only imagine.
泰國新銳導演首部長片作品，以詩意影像穿透虛實界線，將劇情、家庭紀錄片與靜態攝影層層交疊，記憶影響創作，創作反映現實，讓電影在其中蔓生互映。不僅透過影像辯證愛、悲傷與死亡，也在紛飛的片段絮語中，探索家人間已然遺忘的過去。 "You once told me that death will be important if we've been in love ..." From a short story, "Nakorn-Sawan" was cultivated to a length film that captures the memory, death, and love of Aey, 27 year old woman traveling to return home from Germany to face the departure of her mother, the memory between Aey and her father, and youth's melancholy with old friends at "Pak Nam Pho", a place that people believe for the main route to take the Mars Ashes to A flowing stream Heaven, connecting the film world of Aey and the documentary world of the director who recorded the story of the mother before the day of separation. Nakorn-Sawan may be the place where there lingers the faces of memories, or just a vision of dreams we all only imagine.
泰国电影人对记忆和真实影像的偏好，剪辑增加了叙事的完成度。离开了这个结构，内容几乎成了单纯的家庭影像集，只给懂的人看，也好。
粗犷的拍摄手法拉近了与观众距离，对白较少，比较符合片子的整体氛围。
那部电影，拍摄吃饭睡觉的那部，哦（泰国电影能把害怕写进对白里，可以 #SIFF22
三年后，这种形式的电影有天然的好感@大光明
独白那段让我想起奶奶和外公身上的独特老人味 那是种超脱而又日暮西山的味道
3.5挺好的 小作品。以为导演和演员是一个人。观影现场灾难，导演映后来交流了，没想起问啥，没交流。原来是《36》的助理导演，她的母亲也出演了《36》。创作是幸福的，女演员很漂亮，想要联系方式那种...
这样的电影我可以一直看。果然是女导演，男导演就拍成死于明日了。更加私人，浸透了对于故土的复杂情感，颗粒感棒极了。交叉剪辑把第一视角的私人回忆和第三视角的情绪余波完美融合，中段阳光打在女主脸上那里每一帧都无比美好。超爱泰式固定长镜头，和一些细微的位移。整体性差了一些，没有挖掘，可惜了后面的神秘空镜，但还是好喜欢。杨修华来看了这场啊啊！
诚挚而自闭，缺乏自我批判意识。
眼見身邊人都因現實而放棄理想，對未來迷茫的泰國美女導演發現「家」才是一切的依歸。
雲淡風輕不知是出於態度還是限制，也許都是不得不如此。與其說溫柔，不如說，有些事情是無法戳破的。佛教大國的生死明滅沒有別人所想的輕盈。每個角色與對象在自身的哀戚中都是孑然一身，此起彼落的在不同的形式裡缺席著，但又正正是這份區隔和疏離連結了每一個人。烏汶警察、佇立的雞、窩中浮辣、黑白黃花，長方肖像——我們時代的家族相簿之獨特體裁和媒材。
20 MAR 2019 (3)
虛實貫穿手法，鏡頭、調度和色調都喜歡
其實還行，但沒辦法，半年多才看了阿比查邦的《微光人類》，難免比較，一比有落差，2018.11.12
处理形式很有趣，也拿下了耐派克好像？我觉得算是比较个人化的电影，承载了很多导演对亲人的情绪，所以我暂时欣赏不来。
全程昏睡