为这个题材点赞，走进和认识一种我们很少接触到的文化，但觉得少了点深度。

很完整、清爽地記錄了戲棚的社會環境、建造過程和運行狀況。當作普及版電影就好。

戲，是150餘年文化生意得以綿延的支柱，棚，是草根娛樂有瓦遮頭的漂泊命運，兩者相加，多少也與地域命運相契合。卓翔一直在強調戲棚的文化屬性，但是無論是天后寶誕還是二十周年，在逃避這一切多少也是一門生意的事實。戲棚內，聽戲的多是老年人，戲棚外，祈福的則又不少年輕面孔，這樣的內外差異沒能展開，其實多少有些可惜，或許能夠解答卓翔拋出的不少問題，不過，在他選擇了無採訪版本的時候或許就已經不在乎解答了吧。

之前看过一个戏棚玩偶屋，真的就和这个一毛一样！

甚至不清楚导演想讲什么，年轻朋友，心态别太中年人。

年轻人都不太看戏了。想起来，我国很多地方剧种怕是也在文化的长河中早早的消亡了吧。戏棚搭起来要一两个月，戏行规矩只能唱3至7天。呜呼哀哉！

棚起棚落，幕升幕降，人来人往。

纪录来说还可以的

搭建和存在都依附于地域和被围剿的人本，在两方均消减的前提下，本该具备公共性的表演空间呈现出更封闭更私人的气质，这为它的流动性提供了依据。实际上，摄影机只拍戏棚的起落，而在戏棚之下和辐射范围以内的所有人员动作被大量捕捉，是它们确定了空间和仪式的神性，也是它们完成了银幕内外视线的引导。

我也算看过六国大封相了！

平地起戏棚，高空架构迎海风，舞台一路建一路拆，戏箱开了又封，神功戏唱给人与神，幕起幕落戏未尽，天后该是不在意时代标语的

传统文化搭台，技术革新摒弃，新的东西总是能够快速的吸引眼球，然后让人上瘾。

纯影像记录没有任何采访，仅靠画面传递信息不是不好，只是总体看起来空洞，故事性不强，没有从片子里获取到太多东西。

祈福的场所、聚会的场所、娱神娱人的场所、安身立命的场所、承前启后的场所。记录下来，就挺好。

采样到的蔡枫华比bgm的巴赫正