剧情介绍
抗日时期,华北地区遍地烽火,中共领导下的八路军面对着敌人的步步紧逼勉力周旋。指导员王金(陶泽如 饰)本来从事敌后工作,因叛徒陷害而遭到组织怀疑,被和三名土匪、三名逃兵、一名奸细(谢园 饰)以及一名投毒犯放在一起关押。王金求助锄奸科长许志(陈道明 饰)重新查明自己的案情,但各部队失去联系,后有日军追兵,许志无法证明王金的清白。在王金和其他八名犯人的交往中,他用刚正忠诚的人格魅力打动了土匪头目大秃子(赵小锐 饰),以及逃兵中的老大哥老万头(魏宗万 饰)。不久,部队陷入日军包围,许志身负重伤,王金等人以待罪之身迎击日寇……
Set in the Anti-Japanese War, an instructor who used to be an undercover at the enemy-occupied area. He is set up by a spy and could not prove his innocence.
戴锦华老师说:这是第五代第一次集体作业,被公认为第五代开山之作。犯人们从大绳上被解下来,有的被处决,有的舍身成仁,有的只身离开。土匪老三虽然表示了对王金的敬佩,但受不了王金的原则,独自走向远处茫茫的地平线。当他回头遥望,王金和受伤的锄奸科科长相互扶持着屹立在黄土高原上,镜头在这里定格。
从大象放映室对张艺谋的介绍中过来的。 不错的一部片子,张艺谋毕业之后第一部电影摄影作品!
第五代发轫之作,一个反传统、反英雄的叙事,一个徘徊在寻根和启蒙的代际。而且造型意识很强,特写、大远景、高速摄影、轮廓光都很有意识的在用。而且和第四代相比没那么矫作了,可能是更熟练了,也可能是主题上有变化了。确实痛快。
静态的不完整构图给影片带来一种独到的美学意义,这种压抑反映了影片中人物的心境反映,通过造型语言,将人物情感直接化为视觉形象。
备考时看的 影像风格很特别
第五代;电影美学革命;形式上的彻底革命(极端构图、极简叙事、长镜头)反思父辈神话、体制问题。正义之人所到之处皆是荣光,星星之火,可以燎原,旨在“情迷中国”,但没有拍出彻底个人化的作品。
局部画面的不完整构图
第五代开山之作悲壮,苍凉却坚硬,有力。粗粝而强壮的躯干,黝黑而汉渍的肌理,将戈壁石墙置于画框的中央,地平线放置与人物齐平的位置,空间成为了绝对的造型主体,形成了对人的绝对压制,而沉重的公共性历史伤痛将个人化的伤痕碾碎为荒原上掉落的石渣,生命/时间在历史/空间的炮轰枪击下成为爆铭而转瞬沉寂的叫喊,与风中黄沙消散于绝对化的荒凉之境,人成为了被天际和地网笼罩下最渺小的存在。而消失的大部队却意味着个人情感的重新再现,在远离政治和阶级的荒地戈壁,个人化的情思与道德化的纠缠成为一个与八个的核心命题,在前文革阶段的历史语境中幻化出一个后文革时代的理想中国,随着八个的逐渐远离,一轮朝气蓬勃的理想新生命正如日中天,一个明媚而异质的世界正在一个与八个的对望,历史与未来的凝视中缓缓走来。
平摇镜头下展现战争造成的死亡和毁灭,人跑进远景逐渐消失是对精神的摧残。大片阴影是战争的阴霾,人变成了剪影,变成了符号。不平衡构图暗示人物处境。遮挡构图暗示生存空间被压缩,边缘构图暗示人物边缘化,逐渐掉出画框。甚至半张脸在画框外,被镜头剪成两半。犯人在黑暗,士兵在光明。犯人在井底,士兵在井上。九个犯人代表各种成分,但在战争面前都被绑成一条绳子上。他们的选择展现出人性的善恶。除了投毒者和间谍,在指导员的g命牺牲精神和科长人道主义精神的指引下,在侵略面前同仇敌忾。这两种精神正是抗r民族统一战线的基础,而血性就是人们投入战线的动力。开头的乌云蔽日,到最后的旭日东升,胜利的曙光终于降临。镜头逐渐虚化,指导员和科长形成一个五星,代表着胜利。
这个时期做摄影的张艺谋反倒是最好的,这电影在摄影的想法上没得说。逆光黑影,构图都是不错的。问题在故事改编上,从叙事长诗改编成叙事故事,难度是很大的,并且人物多,都需要被塑造,所以在故事方面太过于松散。
奇特的构图
艺术
7.5/10 “一部忽略了人物性格的清晰脉络和故事情节的因果链条,讲究造型思维和观念更新”的电影,全片由近景和远景镜头交织构成。故事并不复杂,导演张军钊“选取了一个特殊的人物关系和规定情景,大胆地选中这一题材,在改编电影的过程中,将八名罪犯从陪衬地位推到主角地位,着力进行群像刻画”,但在这个过程中却淡化了策反的过程,着重描写惨烈的战斗和两拨人最后的相处,张军钊“把战争的描写推到后景中去,而着重表现战争环境中的人”,而“‘环境’跟演员一样,在其特定的造型扮演着自己独特的角色”
8.5/10 这部电影属于中国电影“孵化器”第五代以及演员在这部电影中展现光芒,那时候张艺谋的摄影已经在那个年代非常突出甚至有引领的味道,黑白逆光,构图,不对称构图,极端倾斜,在刚复苏的年代应该是不小冲击。
剧情十分墨迹