剧情介绍
重提伊斯蘭革命時代一宗火燒戲院事件，追蹤民族與電影的隔世原罪。縱火者 其實想買藥，到電影資料館遇上神秘木偶人指路，本是燒戲院示威，卻意外令 數百人葬身火海。四十年後，來到今天文青聚集的電影中心，本片導演的《無 心有罪》正要放映，同樣有四人密謀燒戲院抗議，難道是時空穿越，要來覆轍 重蹈?莫奇里與長期編劇拍檔阿瑪普，將超弦理論演繹為迴圈敘事，厲行一景 一鏡調度，框內框外戲碼隨機拼接，借古喻今，成就一次超炫觀影經驗。
On a very ordinary day, four ordinary people decide to set fire to a cinema packed with people.
贴图完毕
玩结构的电影。多视角、重复、框中框搭建多层时空玩的挺溜的，过去的灾难在根子上的问题一直循环没有得到解决。但具体的叙事上露怯了，没落地，也没有更多的信息包提供想像。
71.5/100
拍的特别差，就是比国内独立电影节那套“瞎几把乱拍”还要差的水平。感觉完全是没有半点专业电影拍摄的意识。长镜头很多，景深也很深，但是没有任何意义，没有带来任何静谧和强有力的文艺效果。强光运用过度，本来应该是很好的表达才对。本来应该是一个很牛的故事，但电影里讲的琐碎实在太多太杂了，对那段历史也没有真正深入的探讨，反而搞成了某种形而上，内心意识的东西，这一点让我想到了“Dear Comrades!”这部在豆瓣上不存在的电影
【伊朗】真实的历史与畅想的现在意外交融，是难以忘却的悲剧，也是充满困惑与阴差阳错的大乱煲；但节奏上有些琐碎，很多时候的争吵或是被打乱、零散的叙事是影响进行下去的最大障碍。如若在电影院的环境下欣赏，发生在40多年前的、电影里的“现在”、“你”所身处的、或许会有种“禁止套娃”的更沉浸般的体验；大概这也是独属于“灯光暗下、大荧幕”所拥有的魅力和可能永远没办法补上的缺憾吧。
是有想法but...#hkiff45#online
形式化及側重影像與藝術表達,當中從多角度及時間空間轉換,到前後工整對照很出色,象徵意味及意圖亦明顯,中後段戲中戲野外cycle一鏡到底那場很有趣,整體沒同類魔幻夢境非線性電影的沉悶及迷惑,是較易觀看的影片
2021HKIFF/210403/K11
说实话我并不是非常了解伊朗这一段历史，所以相对来说并不是很能感到connection。但是形式上来说就是玩得真的很花——时间循环（所谓超弦理论）、戏中戏的使用使得时间和空间在电影这一种艺术形式中不断得到延展。中间有一段非常精彩的长镜头的“循环”的呈现，几个人的对话不断重复构成了一个无首无尾的循环。映后谈里黃進导演提到，这或许也是在隐喻着电影本身的manipulation。不仅是本片中呈现的对伊朗固步自封、不断重复的文化和现实的讽刺，或许电影自身也在不断重复自身。（虽然写了这么多，但我还是差点睡着）
Let's go through it once more
可爱需要再看一遍
53/100。#LuxembourgOnline#导演在创作整部电影时将“对照”这个词用到了极致，影片处处细节上都在采用不用的角度去叙述同一个真相，无形中将一种横贯在故事主人公心中长久不变的心理以互相映衬的方式有机呈现了出来，以双面互打的方式表征出了导演对于依然沉浸在许多伊朗人心中落后而不思进取的腐朽思想的批判，极具讽刺度。可惜的是导演过于追求形式上的完美化而在具体的剧情上显得草草了事，只有四位试图烧毁电影院的男人形象稍显完整，那些围绕着电影院的其他人则给人一种毫无用处的感觉。而似乎比《间谍之妻》更为极致的“影中影”设置则毫无过人之处，反倒更像是一种累赘。这样漫长的拖延将整部电影的影片无限拉长，更显无聊与沉闷，原本锋利的主题呈现瞬间化为无形，实在可惜。
混合现代和历史闪回的超时空演义，可以看作全方位对历史解读，片中片不仅与Masud Kimiai的鹿(The Deer 1974)呼应，甚至如同夜色笼罩下(Zir-e poost-e shab 1974) 一样见证了堕落的时代，“鹿”后被禁映的理由是对秘密警察的反抗，那借古喻今的提及又雷克斯影院火灾，很容易联系到对创作自由甚至制裁伊朗问题的一种激进态度
3.5 结构 配乐 美学
#Venezia77# 013 对不起可能不是电影的问题，太疲惫了，眼睛无法将字幕和画面一起对上焦…