剧情介绍
伯恩德在位于德国汉堡的一间剧院当演员，不过他一直都只能演一些龙套角色。一天剧院的经理说服他参演《毒气员》，故事讲述了两个纳粹党员收集“不需要的人”并将他们直接在路上杀死。尽管能够出演主角，刚开始的排练就让伯恩德感到像是噩梦。导演弗兰克只有执导电影的经验，天分极高却也十分霸道，比如他执意让出演受害者和纳粹毒气员的演员分开排练。伯恩德的搭档马西斯是个趋炎附势的人，一心只想着高升。而伯恩德也完全不喜欢这出戏剧。在剧院外，伯恩德的生活也不好过：他的前任几乎不和他联系，法警追着他要钱，而他和自己的小儿子相处时间也少之又少。他的唯一慰藉是他和一个神秘的年轻女人的关系。本片是一部针对德国艺术和文化现状的政治讽刺剧，通过大量的黑色幽默，展示了一个人探寻内心世界的过程。
Speedy, merciless and with plenty of black humor Gasman shows the picture of a man searching for his inner soul.
#2020SIFF#突然收到一张票的午夜场，还是在一天看完了四部片子之后坚持去刷到了凌晨，达成单日五部成就，最后竟然是本次电影节惊喜之一（并且一点都没有睡着）。以为是传统的纳粹片，没想到是一部现代而先锋的片子，有点想起当年在学校看南大剧社演过的《人民公敌事件》，以舞台剧内的过去时空的情节映照现实世界的困境，反应的社会现实甚至民族反思只是片段，最终还是落脚到个体的情绪崩塌上，当代年轻人loser虚无的心态可能是举世共通的，放到这个片子的背景里大有一种“生而为后纳粹时代的德国年轻人我很抱歉”的意思
什么东西啊！
@2020-08-02 19:33:11
731周五午夜场, 那几个大老爷们的场景最可爱.. 和女友的也不错.. 就是演戏那边过激了, 有点无意义, 又明白一定要生拉到那段历史上去, 有点烦, 其实没有必要的
1.《毒气员》这个戏剧其实可以和演绎戏剧之外的情节融合得更好，那种对体制的排斥和对历史的重译本可以更丰富。2.男主性格是反社会，攻击型，自以为是，固执，哇真的很令人讨厌，文艺片描述的边缘型角色描述的自我封闭这个状态，如此较真和真实啊。3.最喜欢的两场戏: a.被车灯追着逆光奔跑; b.车内放着交响乐，四人各自的凝重深情，缓慢的镜头语言。
SIFF｜“我们希特勒青年团成员都是用十根手指在打字机上打字的” 太sarcastic了。老纳粹乐品不错，听《骑士之舞》。ps难道德奥匈电影bgm都是这么用弦乐的吗，爱了爱了
德国二战后伤痕文学
音乐和节奏个人觉得蛮好的，工作/白天&与儿子和现实事物的时间vs夜晚&与女友的时间。困住的绝望、有些事情觉得不愿妥协/beneath him、但对主人公来说“绝望”这个词又过于戏剧化、的无法挣脱的平庸。没有勇气和能力breakthrough，在overall生活和小圈子/爱好都无法融入认同，因他人之手画上句号也许并非最坏的结果。（还是我太硬套入了？）（政治大背景大概不用说了 ==
故事挺像耶茨会写的那类短篇，掐头去尾，截取日常生活里的一段，让五个人没有希望的人组成一个自救小团体，丧了吧唧。导演为贯彻一蹶不振的实验美学氛围，靠面部特写和阴间音乐撑起了一切过渡场面，牺牲了情节和意义，整部电影就像黑匣子里的那个突然转行搞戏剧的电影导演排的《毒气员》，刚开始以为是个有趣的东西，结果演到一半很容易让观众撂担子只想骂导演拍了个什么玩意儿，通篇形而上的对白和沉默对细节的摧毁是毁灭的，即使演员很好也经不起这么用啊。梅龙镇的字幕体验太差，已加入影院黑名单。
碎片式观影 大部分沮丧 小部分笑点
倒是精确呈现了在汉堡认识的德国人给我的感受，不断的香烟、密布贴纸的张狂小酒馆、对世界的不甘和不屑。在Reeperbahn的主街和偏巷里，在尼古丁和酒精的蒸汽中，混沌一天又一天。
导演的确在片中解构了好多主义，由一帮loser剖开来讲，掷地有声。要是再戏谑一些自然看起来更赏心悦目，但这大概是德国当代电影一直有的烙印，无法不去反思，无法没心没肺欢乐开怀，无法权当一切没有发生。
艺术垃圾
德国人的自娱自乐平庸，沉闷，且无聊这种电影只能靠段子和笑话撑场面了
2020上海电影节我唯一看的一场午夜场，实在让人想昏昏欲睡，故事围绕主角和包含他在内的五人loser互助小团体展开，感觉导演想用黑色幽默讽刺德国纳粹主义近年重新抬头的趋势、阶级的矛盾和单薄的理想主义。可能主创想表达的更多吧，但我对德国一些意识形态的了解甚少，导致看的一知半解，节奏过慢，表达晦涩，午夜场放映更加具备助眠效果。