剧情介绍
凡杜拉在醫院陰鬱的無境長廊與暗室間遊蕩。他彷彿仍活在1975年，手持康乃馨的革命軍推翻獨裁政權，理應替維德角移工帶來光明的時刻。但是他的親友、隔壁村莊的老婦，以及不停細語摸索過去的女人，歷史的陰影仍持續將他們的生活浸染成無邊的黑色。接續2009坎城影展得獎作品《青春向前行》，科斯塔再次潛進葡萄牙歷史，一夜恍惚的夢迴。
"The time is now, a numbing and timeless present of hospital stays, bureaucratic questioning, and wandering through remembered spaces... and suddenly it is also then, the mid '70s and the time of Portugal's Carnation Revolution, when Ventura got into a knife fight with his friend Joaquim." This is the synopsis from the press notes. The film is a sequel of sorts to Costa's "Colossal Youth" with Ventura again playing himself.
我会想到阿彼察邦、蔡明亮之流……
激进、政治到极致，如此形式下又保持了如此厚重的内容表达。时空交织，行如腐尸的老人徘徊游荡，现在与过去的幽灵重叠，谁又能分辨这是梦还是未来？像是被囚禁在了永恒的牢笼。电梯戏里的弦乐想起，竟发出如此恐怖的嘶喊。最终是乡愁，是童年，是归途。
太美
在唯有光和影的构图里，红色显得极其更加红艳。
不像演的
摄影和用光放在当代电影的纬度是极其大胆冒进的，但确实给影片带来了一种极其独特的，表现主义式的特质。但故事真的没太看懂，不懂葡萄牙政治历史可能注定无法进入帕斯塔的片子了。。。
10s不仅有卡拉克斯的《神圣车行》，还有科斯塔的《马钱》。科斯塔的独特影像美学已“神功练成”
这种PPT+画外音还算电影吗？艺术家们的脑回路常人果然难以理解。
一部完全把剧情打碎的电影，大段的留白间偶尔穿插几句对白，深邃幽暗，晦涩艰深，宛如一件当代艺术品。导演用黑来拍黑人，冷峻的人形线条就像鬼魂一样在空荡的场所中游荡，高对比度的光线偶尔使之现形，一如这个种族在漫长的系统性迫害中被逼扮演的角色。
我妈起床喝水，瞄了眼电视，问我，“你在看鬼片吗？”我答是。她让我早点睡，我说，“再看一会儿就困了。”很好的摄影，很好的纵深、明暗、流动的光影。喜欢那些无限延展的空间或人物的脸庞被黑暗包裹的时刻，感到过往的一切对他的魂灵的侵蚀。虽然直到最后也没拼凑出一个故事，但永远会为如此漫无目的地游荡于夜晚的狭长走廊的影像感到陶醉。活着的每一天我都有这种感受。
被困在记忆中的历史幽魂。整体有梦境般的清冷和疏离，却又有一份绝不属于梦境的精致。反光着的影像和低沉的絮语，一方面始终对观众保持排斥的态度，另一方面又如此令人着迷。
7.0 可惜先看的维塔利娜，无论是光影运用，空间转换都略逊一筹
佩德罗·科斯塔作品的气质太独特了 纯自然光 强烈的明暗对比 长镜头 梦呓一样的对白 非职业演员 几乎没有戏剧冲突 节奏平静缓慢 像纪录片一样冷眼旁观 偶尔带点儿超现实 中间的插曲太好听了 这部和《维塔莉娜·瓦雷拉》一样 镜头依然对准了佛得角移民 他们住在没有灯的窝棚 不管工作多努力依然是廉价劳动力 他们的生活就是船厂 工厂 脚手架 不断有人从三层楼上摔下 不断有人被机器绞成肉酱 他们被白人兄弟剥削欺骗 他们永远生活在阳光照不到的阴暗角落
蔡明亮葡萄牙分亮
提纯了《前进青春》，振聋发聩的感召，通过梦魇般的仪式与形象。