剧情介绍
本片开始回顾了一战时第一部反映巴尔干半岛的默片，内容是描述纺织女工生活的场景。主人公（哈威·凯特尔 Harvey Keitel 饰）是个希腊裔美国人，在经历战争洗礼后，他怀着感慨的心情重归故里，寻找电影开始的地方。他跟同伴讲述着曾经在这里度过的岁月，怀旧而伤感。特别是看 到教徒手持火把游行的情景，勾起了他对残酷战争的回忆。最后，他决心逃离。大雪漫天，他要了辆出租车，并答应送一位老人回家乡看看。然而，满目疮痍的战争废墟，让老人无家可归。汽车在雪地里抛锚，他只能登上了列车继续前行。在萨拉热窝，他在电影馆馆长的陪同下，寻找那部默片未果，却和馆长的女儿一见钟情。他高调地进入社交圈，却发现这里已经被前苏联的文化浸染，到处吟唱着喀秋莎的旋律。他曾目睹列宁的雕像被卸开，内心涌动着复杂的感情……
本片获得1995年戛纳电影节评委会大奖。 A, a Greek filmmaker living in exile in the United States, returns to his native Ptolemas to attend a special screening of one of his extremely controversial films. But A's real interest ...
本片获得1995年戛纳电影节评委会大奖。 A, a Greek filmmaker living in exile in the United States, returns to his native Ptolemas to attend a special screening of one of his extremely controversial films. But A's real interest ...
他似乎参与了历史，但是历史未成改变，所有的梦境、回忆、爱情以及哭声都逐渐被大雾吞噬。
开始提到的电影正是导演上一部的鹳鸟踟蹰，也正好在资料馆里刚刚看完。几十年的巴尔干风云史，很多的时空转换，同一个岁数的男主饰演不同年龄的自己，女主则饰演不同角色，头脑有些短路，需要以后再看捋顺关系。
不了解历史第一遍真的看不懂啊啊啊啊啊
2023 CFA 安哲回顾展（12/15）眯了一小会儿（半个多小时？）20230225
初看20130117，妈妈的液晶电视前只有好好学习的心思；再看20230225终于@资料馆，河边踟蹰的人影，生理性想起去年这片国土上跋涉的人们；列宁装置也明显用力过猛了。但，得有多大的心力和坚韧秉性，才能发出这般诗意的哀嚎。
“你一路过来就是为了寻找大家认为已经遗失了的东西”，“这个地方是我的生命，是我的一生”，这是电影，这是群体的记忆和群体的思想，安哲的电影虽然“做作”，但怎么这么容易打动我呢。
南斯拉夫内战，希腊内部民族冲突，阿尔巴尼亚难民等现实问题，通过寻找希腊电影文化根源，以第三人称的视角看到许多政治事件，视觉从个人需要的层次上升到审视民族灾难的境界。西奥的惯用手法时空交错，时空对话，没有闪回第一视角直接进入回忆，这部电影看第一遍你会感觉无聊没意思，节奏很慢，但是你看第二遍的时候反而就不会觉得节奏慢了，导演最后一个大雾镜头，我个人理解是导演对于战争是很无奈的，希望这世间所有的痛苦都是一场梦，西奥导演对于人生哲学研究的很透彻，他其它作品都有呈现人生哲学的意义，最尊敬的导演之一！
漫长的时间的轮回和历史的找寻。
摄像机是预支的目光，穿越战火和广阔的大地，去寻找第一次的凝视。和以往的安哲相比，奇观式的镜头并不多，雾中狂欢与废墟中的交响乐队依然动人。
和《地下》一样是巴尔干半岛的痛苦凝结成的巴洛克珍珠，巴洛克珍珠之间有什么必要去做比较呢，我只知道我什么背景信息都没有，但我流泪了三次。安哲擅长把跨度巨大的时间叠加在一个镜头或者一个空间场景里，在这种沧海桑田天地不仁的悲怆里，艺术和影像是人类专属的诺亚方舟。还能说啥呢🥲。
终于补上了，看边境三部剧要先了解巴尔干半岛的历史才可
好难…
2022.2.25资料馆，边境三部曲联排。疯狂喜爱的部分是从与母亲在列车上相遇，延续到那一张回到少年身的合影。叠景年份的交替，节日的音乐。《雾中风景》海中浮现指向远方的手在这又出现了，列宁的雕像看到了全貌。同样，结尾的浓雾也唤起了《雾中》的记忆。不喜欢安哲电影里无处不在的男性视角，所有女人和所有女人的替身都爱他和他的替身。三部曲中最不喜欢的一部。
调度好到只能用惊为天人来形容了，如若不是结尾稍弱和吻戏太长，一度要登顶我的安哲之首了。今天从早到晚一连看了三部安哲，确有景观、装置艺术和戏剧表演的倾向感，但就是喜欢，每一次运动都在我的节奏上，那影像里的世界我仿佛都去到过，如此熟悉亲切，启发很多。那时候他们拍电影，怎么能拥有这么大掌控力呢，真是羡慕又钦佩。【电影资料馆安哲回顾展2023.02.25】
一次寻根之旅，一次精神返乡，一次跨越百年历史的凝视，三卷胶片是一段失去的记录也是来自逝者的记忆。牢不可破的联盟四分五裂，时代的动荡让家庭经历生离死别，历史隐藏在一片迷雾中，让人看不清过去也看不清现在，没有原由，一切就这样发生、结束、轮回。安哲是一个让人能一眼看出哪里好的导演，但也正是如此，这种将一镜中每一个元素的组成、空间的构造、时间的计算、声音的配合再配以精妙的构图或运镜加以串联出来的精雕细琢的长镜头看多了难免会因为目的性过于直白明显、缺少情绪自然堆叠与流露而显得刻意和套路，而这种符号化、形式化、仪式化的特质，也随着时间推移在安哲作品序列里越发严重，不能说不好，但就是很难喜欢上这种路数