4.5 平实有别于无聊简陋枯燥

爱死曼多萨的跟拍镜头。为了保持完整时空的流畅感，牺牲曝光与构图也毫无所谓。人物走便跟着走，人物上车也跟着上车，并不避讳摄影机的在场，而与人物等量运动。“行走”的可观性正在于运动本身带出了丰富而真实的社会景观。与人物无关的周遭正在发生什么，他们看不到，观众却可将两者联系起来，这很大程度也弥补了单一主事件的简略。后半段从送别开始，养母那种不自在的慌乱太强烈了，尽管只是跟随摄影机远看，激烈的情绪本身是那类刻意突出的电影技巧完全无法抵达的。

mark 实时叙事

待重看

去长滩前看完的。片头与片尾洗澡的呼应真好，最后母子俩局促在窄小的玻璃淋浴间里，花洒四溅手足无措的窘迫感演得揪人心。

洗澡，煮饭，手持摄影营造纪录片的临场感，贫瘠生活的喧嚣，来不及哀叹流泪的营营役役。在收养家庭里浴室手忙脚乱的瞬间，内心突然被莫名的伤感淋透，最后的告别还未说出，哽咽的背影便消失在天桥的阶梯上，连哭声也被吵杂的都市回声吞噬。万语千言，超越所有的刻意铺排。

无可奈何别离去，此时有子不如无

一流的水准。如果是我，我也愿意为其鼓掌10分钟。

观影充逼期，看过留脚印

3.5。1.拍于[高潮满座]之前[按摩院]之后，曼多萨依然予我一种按图索骥之感。2.贫民窟的繁杂琐碎与大酒店的寸尘不染，比照塞玛内心情绪，是曼多萨惯用手笔。3.归途上的低声哽咽与失声恸哭。4.英译片名以[John John]，非血缘的精神血脉触动人心。

原型又純熟的Found Story Mode（預期－經驗），對於「母親」角色的探索，對於如何在極平凡日常裡（不管影像或情節）淬煉出觀眾得付出一定程度耐心方得同感同憫之張力的拿捏手勁，放回Mendoza的創作脈絡是一次關鍵階段性重整。